МИКОЛА ІВАНОВИЧ ДУБОВ
дати життя : 4 листопад 1910 - 24 травня 1983
Місце народження
: місто Омськ
Російський радянський письменник
відомі твори
: «Хлопчик біля моря», «Втікач», «Горе одному»
Кілька років тому, коли в Інтернеті складався рейтинг найулюбленіших і популярних вітчизняних письменників, читачі включили в сотню значущих і вплинули на їхнє життя книг твори чудового і, на жаль, сьогодні вже рідко згадується дитячого автора - Миколи Івановича Дубова. Хоча його книги і сьогодні не залежуються на полицях, а дорослі дядьки і тітки майже завжди згадують і ім'я автора, і його книги. Хоча б «Вогні на річці», якщо розмова йде про самому старшому поколінні, або «Колесо фортуни», якщо питати сьогоднішніх мам і тат.
Микола Іванович Дубов народився 22 жовтня 1910 року в Сибіру, \u200b\u200bв Омську, жив на Алтаї, в Україні, Ленінграді, Москві, Ташкенті. Він із сім'ї робітника і починав свій трудовий стаж на судноремонтному заводі теж робочим.
Зовсім ще молодою людиною Дубов став писати в стінгазеті, в заводській багатотиражці, в міській газеті. Писати йому не тільки хотілося, писати йому було про що. Він встиг і попрацювати, і людей побачити, пожити серед них.
А в 1929 році став журналістом. Дубов навчався на історичному факультеті Ленінградського університету, працював педагогом, завідував бібліотекою і клубом. Під час війни працював на оборонному заводі, а потім знову став журналістом. Писати книги за сучасними мірками він почав досить пізно. Уже зовсім дорослим і багато повидавшим людиною, коли йому було далеко за тридцять.
Його п'єси користувалися недовгим і локальним успіхом в 1948 і 1950 роках. Починаючи з 1950-х, Дубов фактично кинув складати п'єси і обрав шлях, яким залишився вірним до кінця - він писав прозу про юнацтво і для юнацтва.
Так з'явилися наробили багато шуму повісті «Сирота» та «Жорстока проба», які в 1967 році Дубов об'єднав в роман під назвою «Горе одному». Через три роки письменник отримав за цю книгу Держпремію СРСР. Але до цього часу хлопчики й дівчатка захлинаючись читали «Вогні на річці» і «Хлопчик біля моря», «Утікача» і «У окремо стоїть дерева».
Останні роки життя він провів в Києві, в знаменитому будинку № 68 на вулиці Богдана Хмельницького, де мешкала справжня письменницька комуна. Там Дубов написав ще один свій чудовий роман «Колесо фортуни» (1980), в якому поєднуються дві часові площини: сучасний йому український колгосп, в який потрапляє глузливо зображуваний турист з США, і XVIII століття, де в саркастичних тонах малюється образ Катерини Великої.
За цією книгою засиджувалися допізна і московські, і київські хлопці. Останнім пощастило більше, вони могли і самі прийти до письменника в будинок № 68, щоб запитати про те, що залишилося недописаним, або розповісти про свої проблеми.
А будинок дійсно був дивним. Сьогодні на його фасаді 27 меморіальних дощок в пам'ять про жили тут письменників. В різний час в цьому будинку проживали майже всі українські літературні класики радянської епохи: Павло Тичина, Максим Рильський, Віктор Сосюра, Микола Бажан, Олександр Корнійчук, Андрій Малишко, Олесь Гончар, Микола Дубов. Свою назву будинок отримав від групи, яка ініціювала будівництво, - кооперативу працівників літератури - РОЛІТ.
Книги Миколи Дубова друкувалися головним чином в московському видавництві «Дитяча література». А ще він перекладав з польської - наприклад, дитячу смішну повість Едмунда Нізюрского «Пригоди Марека Пегуса» і книги 3. Косідовського «Коли сонце було білим» і Я. Парандовського «Міфологія (вірування і легенди стародавніх греків і римлян)». По двох книг Миколи Дубова - «Вогні на річці» і «Хлопчик біля моря» - зняті кінофільми.
А ще в Києві Миколи Дубова знали не тільки за його книжками, а й по собаці. У нього був величезний чорний ньюфаундленд на прізвисько Бер. Зараз в Києві ця порода не рідкість, хоча вона сильно змінилася. Якось зміліла, чи що. І нинішні ньюфа виглядають полукарлікамі. А ось Бер дійсно виглядав справжнім гігантом. У 60-ті роки минулого століття він був чи не єдиним ньюфаундлендом в Києві. Тому на людину, яка вранці гуляв з таким псом, увагу звертали все. І все знали, це йдуть письменник Дубов і Бер. До речі, Микола Іванович детально описав свого ньюфаундленда Бера в повісті «Небо з макове зернятко». Щоранку Микола Іванович з Бером йшли з вулиці Леніна (де якийсь час жив письменник) до кута Володимирської та бульвару Шевченка. Тут стояв кіоск, який торгував горілкою на розлив і пиріжками з тельбухами. Микола Іванович купував сто грамів і один пиріжок на закуску. Горілку випивав сам, а пиріжок віддавав Беру. Після цього вони поверталися додому, де нічого не підозрюючи дружина Миколи Івановича - Віра Миронівна - годувала чоловіка сніданком і раділа, що у того такий хороший апетит. Потім Дубов сідав за роботу, а Бер завалювався спати біля письмового столу.
Ці ранкові прогулянки тривали багато років, поки лікарі не заборонили Миколі Івановичу спиртне навіть у малих дозах. І його дружина вранці стала дивуватися, куди ж зник хороший апетит чоловіка. Але більше всіх страждав Бер. Адже йому-то ветеринари є пиріжки з тельбухами не забороняли ...
Це лише один маленький штришок з життя Миколи Дубова, який дуже не любив про себе розповідати і майже ніколи не давав нікому інтерв'ю.
Але все, що він хотів сказати - є в його книгах. І люблять їх за відвертість і чесність, за відсутність ідеологічного підґрунтя. Вони, звичайно, не могли не бути прив'язані до тієї епохи, в якій жив і сам Дубов, і його герої. Але навіть в той час його повісті та романи дуже сильно відрізнялися від книг інших авторів.
Ось, наприклад, як описує героїв книг Дубова ще один чудовий письменник, що пройшов 18 років сталінських таборів та заслань, Лев Розгін, з яким Дубов був досить дружний.
«... Його хлопчаки, підлітки і юнаки в книгах для тих же самих хлопчаків і підлітків вживали і залишалися нормальними чесними людьми не завдяки, а всупереч навколишньої дійсності. Вони черпали сили не в абстрактних ідеях, а в людських вчинках звичайних дорослих, які не вчиняли жодного подвигу, крім хіба одного - не стати негідником або безвольною ганчіркою ... »
«... В книгах Дубова багато веселого і сумного, багато великих і маленьких подій. Але в них немає, не буває незначного, нікудишнє, написаного, щоб читач просто посміявся, просто пустив сльозу від жалю. Все, що відбувається з його героями, дуже важливо. І не тільки для них, а для всіх, хто читає книги Дубова. У цих книгах, як і в житті, добро і зло не можуть мирно жити поруч, не сварячись, не заважаючи один одному. Не можна стати хорошим і справжньою людиною, тільки дотримуючись правил гарної поведінки: ось це можна робити, а ось цього не можна ... Треба ненавидіти недобре, нечесне, показне, неправдиве. Треба не обходити цю гидоту, а битися з нею, битися, не роздумуючи, чи вигідно це тобі, чи буде тобі від цього добре ... »
А ось ще один чудовий уривок з передмови Льва Разгона, який дивно підходить до наших сьогоднішніх подій і боротьбі навколо Хімкинського лісу. Та й не тільки навколо цього лісу, а й багатьох інших гаїв, парків, дібров, безжально вирубуються по всій країні.
«... Не можна прожити справжню, радісне життя, не навчившись бачити красу рідної природи, що не захищаючи цю красу. У книгах Дубова з такою великою любов'ю розповідається про красу весняного степу, про омитому ранкової хвилею морському березі, про могутній ліс, про невелику чистенькій річечці, що в'ється між луками ... Без всього цього, без цієї краси рідної землі дуже важко жити. І її не можна залишати на поталу злим ледарям і тупим людям, готовим заради дешевого задоволення, заради копійчаної вигоди загидити річки, розтоптати луки, вирубати ліс ... »
Багато років тому одна юна читачка написала Миколі Дубову: Знаєте, за що я Вас полюбила? За те, що Ви поважаєте дітей ». Ще раз варто нагадати, що Дубов не любив публічності, тому і дані про нього дуже уривчасті, хоча він жив майже в наш час. Є книга Льва Разгона про Миколу Івановича, але вона майже недоступна сучасному читачеві.
А ще є листи, які Дубов дуже любив писати своїм друзям і товаришам по перу. У його великих, часом на половину друкованого аркуша листах майже повністю відсутні побутові моменти, - література становить головне їх зміст. І з них видно, що він ще був і прекрасним критиком, тонко умів відчувати і аналізувати чужі тексти.
Багато листів Дубов писав уже згадуваному неодноразово Льву Розгону. Частина з них була опублікована шість років тому Українським інститутом юдаїки в журналі «Дух i Лiтера».
Київ 25.V. 76.
Дорогий Левко!Я теж кілька чув про «появу і зростання національної самосвідомості», процесі дійсно світовому. У ньому, ти вважаєш, «немає нічого дивного і такого, що має викликати опір». Дивного немає, а ось що повинна викликати не тільки опір, але і рішучий відсіч буває. І, на жаль, все частіше. Не може викликати осуду національну самосвідомість, яке в минулому і сьогоденні свого народу знаходить достовірні підстави для гордості і т.д. Але якщо це самосвідомість для самоствердження намагається принижувати інші народи, клепати на них - це вже не національна самосвідомість, а націоналізм. Ти вважаєш «письменника мають право на будь-який зліт своєї уяви. Навіть якщо в основі його лежить ... національна самосвідомість ». Треба думати, ти при цьому полегшує себе відчайдушним свободолюбством. Можеш вважати мене ретроградом і реакціонером, тому що я не всякі «злети» припускаю. Був, наприклад, такий письменник Адольф Шикльгрубер і зробив «зліт» під назвою «Майн Кампф». А інший письменник, який побажав залишитися невідомим, «злетів» в «Протоколах сіонських мудреців». І той і інший якраз і виходили з «зростання національної самосвідомості, прагнули його посилити і прискорити», в чому досягли неабияких успіхів. Сподіваюся, про наслідки нагадувати немає потреби? Подібного штибу злети сучасні ведуть до вбивств в Мюнхені і в аеропорту Лод, до депортації іноземців в Уганді, до бандам на кшталт Баадер-Майнгоф, пластиковим бомбам і т.д. Ти ж старанно читаєш газети ...
Твій нік. Д.
8 лютого 1980 року
Дорогий Левко! Ти назвав повість «жорстокою». Господи! До чого ж ти схильний найпроклятішою детгізовщіне, яка по прямій лінії йде від «задушевні слова». Перекладні картинки, розписані блакитними і рожевими слюнями, - ось що таке «добрі» твори. Але яке відношення вони мають до літератури? Від першого на Землі шумерського епосу про Гільгамеша, через «Іліаду», «Одіссею», грецькі трагедії, через Дантів «Пекло», трагедії Шекспіра до всього нескінченно різноманітного потоку світової літератури - це все «добра» література? Невже «добрий», по-твоєму, «Євгеній Онєгін» або «Цигани»? Невже тебе веселила і радувала нібито комедія «Лихо з розуму», яку Мейєрхольд поставив під більш вірним назвою «Горе розуму» і яку через майже 150 років вперше правильно прочитав і поставив як трагедію Товстоногов? Може бути, «добрі» також «Маскарад», «Герой нашого часу», «Шинель», «Ревізор», «Мертві душі», весь Достоєвський, весь Толстой, весь Антон Чехов (НЕ Антоша Чехонте, коли він ще пустував)? А в радянській літературі самі «добрі» фадеевскій «Розгром», «Дні Турбіних» Булгакова, твори Платонова, а нині «Живи і пам'ятай»?
Сподіваюся, ти не запідозриш мене в бажанні таким способом «підверстаємо» до великих. Я зараз говорю не про свою повісті, а про позицію письменника. Для чесного письменника можлива тільки одна-єдина, яку з приголомшливою силою і стислістю визначив Радищев: «Я озирнувся навкруги, і душа моя здригнулася» ... Ось тільки коли душа письменника здригається від співчуття до людей, він і пише правду про життя. А вона жорстока, ця правда, як жорстока саме життя. Тільки не прикрашена, що не пом'якшена ( «оптимістична» ...) правда може зачепити серце читача, змусити його «над вигадкою сльозами облитися» і, можливо, якось вплинути на нього. Якщо душа письменника втрачає здатність здригатися при вигляді навколишнього, він перестає бути письменником. Жорстокої літератури не існує взагалі, жорстока життя. В обігу також твори, що оспівують жорстокість ( «Джеймс Бонд» і йому подібні), але це не література, а пропагандистська проституція. Ходили і ходять в пустелях любителі «навіювати сон золотий». Ось вже вони пишуть куди як чутливо, нещадно тиснуть на слізні читацькі залізяки, щоб розчулити, але тут же підпускають що-небудь зворушливе, щоб втішити і обнадіяти, іншими словами, щоб відвести читача від життя справжньої. Будити у читача «почуття добрі» можна лише, кажучи йому правду про життя, як би не була вона гірка, а не подвір і намагаючись його розжалобити.Твій нік. Д.
Фочкін, О. Дорослий світ дитячого письменника [Микола Іванович Дубов] / О. Фочкін // Читаємо разом. - 2010. - № 11. - С. 46-47.
Дубов Микола Іванович (22 жовтня (4 листопада) 1910 Омськ - 24 травня 1983, Київ) - письменник. Лауреат другої премії Всесоюзного конкурсу на кращу книгу для дітей (1950) - за повість «На краю землі». Лауреат Державної премії СРСР (1970) - за роман «Горе одному».
Народився в сім'ї робітника. Коли йому було 12 років, сім'я переїхала на Україну.
З 1930 року працював розмітником на судноремонтному заводі, був співробітником заводської багатотиражки.
З 1933 року змінив кілька міст, пробував себе в різних професіях (журналіст, бібліотекар, завідувач клубом і ін.), Деякий час навчався на історичному факультеті Ленінградського університету. У роки Великої Вітчизняної війни за станом здоров'я не потрапив на фронт, працював на оборонному заводі.
З 1944 року жив у Києві.
Працював в газеті «Сталінське плем'я» (1944-1949), журналі «Радянська Україна» (1949-1950). У ці ж роки дебютував в художній літературі як драматург; його п'єси «На порозі» (1948) і «Настає ранок» (1950) користувалися недовгим і локальним успіхом. Починаючи з 1950-х, основним напрямком його творчості стала проза про юнацтво і для юнацтва.
Микола Дубов входив в четвірку провідних російськомовних письменників Києва, тісно дружили між собою (Н. І. Дубов, В. П. Некрасов, Л. Н. Волинський, М. Н. Пархомов), про яку писали як про «київській школі сучасної російської прози ».
Твори:
Основні видання:
екранізації:
На фасаді письменницького будинку Роліт в Києві (вул. Богдана Хмельницького (Леніна), 68), де жив і працював М. І. Дубов, в 1987 році встановлена \u200b\u200bмеморіальна дошка, скульптор Н. Рапай.
Ім'я Н. І. Дубова присвоєно одній з дитячих бібліотек Києва.
Твори Віктора Некрасова
Помер Микола Іванович Дубов
Стаття-некролог для радіопередачі
13 червня 1983 р
Машинопис зберігається в Державному архіві-музеї літератури і мистецтва України, фонд № 1185, опис № 1, справа № 9, стор. 21-23
Ідуть, ідуть, ідуть друзі ... Ось і Микола Іванович Дубов пішов. Як сказано в некролозі в «Літгазете» - видатний російський радянський письменник. Надрукований некролог внизу шостий смуги, персональних підписів, як було, наприклад, під некрологом недавно помер Федора Абрамова - немає, тільки Правління - Спілки письменників СРСР, УРСР, Київської письменницької організації. Значить видатний, та не дуже.
Зовсім недавно, в листопаді 1980 року, ми святкували 70-річчя Миколи Івановича. І тоді я ще звернув увагу, і говорив з приводу цього по радіо, на те, що, хоча і опублікували в газеті Указ про його нагородження орденом Трудового Червоного Прапора, статті про нього, про його творчість, що не помістили. З'явилася вона щось через місяць або навіть більше після його ювілею (Багато хто навіть говорили, що це, мовляв, після нашої радіопередачі).
Видатний, та не дуже ...
Я Миколи Івановича добре знав. І давно. Познайомилися відразу ж після війни, році в 46-му чи 47-му. Письменником тоді він ще не був, працював в редакції газети «Юний ленінець». Пам'ятаю, я тоді трохи на нього навіть образився. До принесеному мною до редакції військовому розповіді поставився вельми кисло і щось став критикувати. Це було вже після виходів моїх «Окопів» і я був дуже здивований - вирішив, що заздрісник і сноб. Але я помилився. Ні тим, ні іншим він не був - просто він був дуже прямим і принциповою людиною. І потрібно сказати, обидві ці якості життя його не полегшували.
Дуже вже він принциповий, цей ваш Дубов, дуже вже він розумний ... Розумніше всіх, бачте ... Такої думки про нього були у нас в Києві, в Спілці письменників.
І дійсно, що вже говорити - на зібрання не ходить, при голосуваннях утримується, а якщо де-небудь все ж з'явиться, обов'язково стане критику наводити. І то погано, і то погано, а якщо похвалить якусь повестушку, то обов'язково збиткову, щоб не сказати наклепницьку. За правду, мовляв, заступається ...
Все це відбувалося в п'ятдесяті і наступні роки. В літературу він увійшов в 1954 році. Як драматург і прозаїк, отримав премію на республіканському конкурсі за п'єсу «На порозі», і в тому ж році, на Всесоюзному конкурсі на кращу книгу для дітей, за книгу «На краю землі».
Віктор Некрасов і Леонід Волинський в квартирі в Пасажі, Київ, 1950-і.
На передньому плані перед об'єктивом хтось тримає книгу для юнацтва «На краю землі», написану некрасовским іншому Миколою Дубовим. Іронічний підтекст полягає в тому, що рукопис Віктора Некрасова «В окопах Сталінграда» була передана їм до редакції «Прапора» під попередньою назвою також «На краю землі».
Дехто вважає, що Дубов письменник дитячий. Дійсно, він багато писав для дітей і про них, але дорослі його читаю з найменшим інтересом. Ні, він не дитячий письменник, він - якщо вже вибирати якісь визначення, - письменник-мораліст. Проблеми моралі - ось його тема. Чесність, благородство, правдивість, вірність, взаємодопомога, дружба - всі ці поняття близькі йому не тільки як письменнику, а й як людині.
Зізнаюся, коли ми - за чарочкою або без - віддаємося своєму улюбленому заняттю - перемиваємо кісточки близьких - той кар'єрист, той боягуз, той бездарність, - дійшовши до Дубова, всі хором, в одне слово - ось це чесна людина, може бути, самий чесний серед нас…
Ось і не любили його за це в Києві. Начальство, зрозуміло, за всі тридцять років нашого з ним знайомства, ні один твір Дубова не друкувався на Україні, жодне не було переведено на українську мову. Може, це приклад українського націоналізму? - запитають мене. Ні, це вид іншого захворювання - це алергія, ідіосинкразія до чесної, по-справжньому принциповій людині.
Якщо так, то чому ж його все-таки друкували? Чи не в Києві, так в Москві? Чому державну премію дали? У рік його ювілею «Наш сучасник» опублікував його «Рідні та близькі», його лебедину пісню?
На це відповім так - на Софронова і Грібачева, на Збанацький і Дмитерко, Вишеславський і Кондратенко (двоє останніх з «невеликого но мiцного загону росiйскіх пісьменнікiв на Украïнi») - на цій перевіреної обоймі далеко не заїдеш. Без Шукшина і Распутіним не обійтися. Дубов і не той, і не другий, але він все ж Дубов, за нього можна не червоніти.
Микола Іванович Дубов прожив, в загальному, довге життя - 72 роки. А прожити, писати і ні разу не збрехати - в нашій країні це велика заслуга. Ось за це і давати б Героя Соцпраці. Замислююся, напружуюся - а чи багато у нас таких, письменників, що дожили до такого віку без жодної плямочки? Раз-два та й усе. Паустовський, Соколов-Микитів, Каверін. З них один Каверін ще живий ...
Микола Іванович ставився до їх когорти. До когорти правдивих. Таким залишився до останніх своїх днів. Ніякі кампанії, викриття і виведення на чисту воду його не торкнулися. Не було такої сили в світі, яка могла б змусити його підписати якусь лист проти кого-небудь. За - так, проти - немає!
З життя пішов по справжньому чесна і принципова людина, до того ж, хороший письменник.
Російська література осиротіла ...
Уривок зі спогадів Григорія Кіпніса
<...>Ми познайомилися в кінці сорокових, я тоді робив перші кроки в журналістиці, а познайомив нас співробітник республіканської газети Я. Богорад - колишній командир партизанського загону, людина виняткової скромності і людяності, Віктор його дуже любив. Що найбільше об'єднувало нас? Мабуть, минула війна, ми ще сильно відчували її недавнє дихання. По-справжньому зблизилися до середини 50-х, коли я вже працював кореспондентом «Літгазети». У Києві утворилася тоді невелика група цікавих прозаїків, які пишуть російською мовою. Живучи в Києві, вони, тим не менш, друкувалися переважно в Москві: для нашого місцевого ідеологічного клімату їх правдиві твори не підходили. Їх було четверо: Н. Дубов - 1910 року народження, В. Некрасов - 1911 го, Л. Волинський - 1912 го і наймолодший М. Пархомов - 1914-го. Як бачите, майже погодки, майже однолітки. Тоді ще сорокарічні - зараз навіть не віриться. За винятком Дубова, який за станом здоров'я не воював, а працював, якщо не помиляюся, токарем на військовому заводі, все - колишні фронтовики. Перші троє - постійні і досить активні автори «Нового світу». Пізніше один відомий літературний критик назве цю четвірку «київською школою сучасної російської прози». Вони дуже дружили, хоча були абсолютно різними.
Микола Дубов, якого майже всі шанобливо називали Миколою Івановичем, був людиною суворого вдачі, досить суворим і вимогливим (до всіх і до себе), небагатослівним, добрим. Він часто ходив з надзвичайно красивим і розумним, вугільно-чорним величезним ньюфаундлендом по імені Бер (я називав його шанобливо Борис Миколайович). Одна за одною з'являлися Дубівського повісті «Сирота», «Жорстка проба», «Небо з макове зернятко», «Хлопчик біля моря», «Втікач», нарешті, роман «Горе одному». І була у цих творів вельми оригінальна, я б сказав, парадоксальна доля: спочатку їх друкував «Новий світ» для своїх вимогливих читачів, а слідом за тим вони виходили окремими книгами у видавництві «Дитяча література». Книги для підлітків? Так, але і для дорослих теж. І Державну премію СРСР він отримав теж по розділу дитячої літератури. Про творчість Дубова багато писав (і статті, і окрему книгу) Лев Розгін - той самий, який в наш час широко відомий своїми розповідями про сталінські репресії, в ті роки він тільки повернувся з табору в Москву.
<...>
Микола Іванович Дубов з дружиною Вірою Миронівна та друзями-письменниками:
Леонідом Наумовичем Волинським (зліва) і Михайлом Ноевич Пархомова (праворуч)
Коктебель, Будинок творчості письменників. Тисячу дев'ятсот шістьдесят один.
Віра Миронівна Дубова (дружина письменника Н. І. Дубова), Григорій Ісаакович Полянкер, Віктор Платонович Некрасов.
Зліва Зінаїда Миколаївна, мама Віктора Платоновича.
Фотографія з архіву АДВМ (Ади Рибачук і Володимира Мельниченка).
Фотографії з архіву Тетяни Воронової
Микола Іванович Дубов. Київ, 1960-і роки.
Фотографія Олександра Бормотова.
Микола Іванович Дубов. Київ, 1960-і роки ..
Микола Іванович Дубов. Київ, 1960-і роки.
Фотографія Олександра Бормотова.
Григорій Кіпніс та Микола Дубов. Київ, середина 1960-х років.
Фотографія Олександра Бормотова.
сторінка:
Микола Іванович Дубов
Дубов Микола Іванович - прозаїк.
Повага і довіра людей у \u200b\u200bспадок не отримаєш, їх заслужити треба.
Дубов Микола Іванович
Народився в сім'ї робітника. Ще на паровозоремонтному заводі, куди вступив після закінчення школи (1930), почав писати кореспонденції в місцеву газету, став її співробітником, а згодом - редактором. Під час Великої Вітчизняної війни працював на оборонному підприємстві, потім повернувся до журналістики. Почата їм ще в 1945 повість «У окремо стоїть дерева», присвячена долі радянських військовополонених, за обставинами часу не могла з'явитися у пресі і, в доопрацьованому вигляді, опублікована лише в 1966.
Дубов дебютував в літературі п'єсами «У порога» (1949) і «Настає ранок» (1950), а незабаром став писати для дітей. Перша його книга «На краю землі» (1951) надмірно перевантажена подіями і повчальними міркуваннями дорослих персонажів, введених в повість згідно насаджує в ту пору видавництвами і критикою «штатним» розкладом, на що Дубов скаржився у виступі на Всесоюзній нараді з дитячої літератури (1952 ): «Педагоги вимагають, щоб в книзі була школа і обов'язково образ бездоганного вчителя ... піонервожаті - щоб була піонерська організація і образ абсолютно бездоганного піонервожатого; профспілкові діячі - щоб була профорганізації та профпрацівники ... ».
Однак вже наступна повість Дубова «Вогні на річці» (1952) незрівнянно більш самостійна. Сама назва книги, яка розповідає про недовгому, але опинився для хлопчика Кістки вкрай важливим перебування в родині дядька-бакенщика, має певний символічний сенс: в образі Юхима Кіндратовича і подібних йому трудівників втілені моральні орієнтири, поволі стають дороговказом для юного героя. І в подальшій творчості Дубова «основним» все виразніше робиться, кажучи його власними словами, «процес кристалізації моральних критеріїв і засад ... процес становлення особистості». Найбільш докладно він простежено в повістях «Сирота» (1955) і «Жорстка проба» (I960), згодом об'єднаних у романі «Горе одному» (Державна премія СРСР, 1970). У порівнянні з Лешко Горбачовим колишні герої Дубова виглядають щасливчиками. Сирітство, бродяжництво, сувора школа дитбудинку, нарешті, рання трудова життя зіштовхують Лешку з найрізноманітнішими людьми, змушують переживати сумні розчарування в друзях і в тих дорослих, хто спочатку був для нього взірцем. Один з небагатьох в тогочасній дитячій літературі, Дубов зобразив затяжний драматичний конфлікт свого героя з демагогами, ревнителями дутих успіхів і показного благополуччя.
Але найбільшою художньої виразності головна тема Дубова досягнута в повістях «Хлопчик біля моря» (1963) і «Втікач» (1966). Назва першої з них знову, як і «Вогні на річці», може бути витлумачено символічно: опинившись в рибальському артілі, Сашук жваво сприймає і красу природи, і «море» самого життя. Воно відкривається йому не тільки в святкових картинах ладного праці, а й в перших долітали до нього важких і гірких «бризках» складних взаємин і негараздів між людьми. У ще більш жорстоких обставинах відбувається повзросление Юрки ( «Втікач»). Доля підлітка, з тих, кого прийнято називати «важкими», що живе в духовно убогою середовищі, несподівано перетинається з зовні благополучним існуванням приїжджого «відпускника», архітектора Віталія Сергійовича. Що став для хлопчика предметом захопленого обожнювання і справді розумний, душевна людина, він, як з'ясовується, і є істинний утікач - від життя і боротьби за свої переконання і любов. «Невдача» ж втечі самого Юрки від остогидлої йому сім'ї (він відмовляється від свого задуму, дізнавшись, що змучився всіх брехнею і п'яними витівками батько осліп) виявляє в «недорозвиненому», грубуватому підлітка почуття обов'язку, співчуття до матері і молодших братів.
Менш вдалий роман Дубова «Колесо Фортуни» (1978), що продовжує «пригодницьку» лінію його творчості і пов'язаний загальними героями і місцем дії з більш ранньої повісті «Небо з макове зернятко» (1963). Детективний сюжет, що зав'язується з появою в українському селі американського туриста (насправді емігрував після революції місцевого поміщика Ганикі), досить штучно поєднується з розповіддю про події з епохи Катерини II. Повість Дубова «Рідні та близькі» (1979) розповідає про сім'ю, яка зазнала і всі тяготи війни і наступних років, і виникли в більш пізні часи між її членами розбіжності в поглядах на життя і в моральних принципах. Серед критичних і публіцистичних виступів Дубова виділяється одна з перших в радянській пресі стаття на екологічну тему «Як гине море» (Новий світ. 1956. №6). Дубов перевів на російську мову відому книгу польського автора Я.Парандовского «Міфологія».
Микола Іванович Дубов
Дубов Микола Іванович - прозаїк.
Народився в сім'ї робітника. Ще на паровозоремонтному заводі, куди вступив після закінчення школи (1930), почав писати кореспонденції в місцеву газету, став її співробітником, а згодом - редактором. Під час Великої Вітчизняної війни працював на оборонному підприємстві, потім повернувся до журналістики. Почата їм ще в 1945 повість «У окремо стоїть дерева», присвячена долі радянських військовополонених, за обставинами часу не могла з'явитися у пресі і, в доопрацьованому вигляді, опублікована лише в 1966.
Дубов дебютував в літературі п'єсами «У порога» (1949) і «Настає ранок» (1950), а незабаром став писати для дітей. Перша його книга «На краю землі» (1951) надмірно перевантажена подіями і повчальними міркуваннями дорослих персонажів, введених в повість згідно насаджує в ту пору видавництвами і критикою «штатним» розкладом, на що Дубов скаржився у виступі на Всесоюзній нараді з дитячої літератури (1952 ): «Педагоги вимагають, щоб в книзі була школа і обов'язково образ бездоганного вчителя ... піонервожаті - щоб була піонерська організація і образ абсолютно бездоганного піонервожатого; профспілкові діячі - щоб була профорганізації та профпрацівники ... ».
Однак вже наступна повість Дубова «Вогні на річці» (1952) незрівнянно більш самостійна. Сама назва книги, яка розповідає про недовгому, але опинився для хлопчика Кістки вкрай важливим перебування в родині дядька-бакенщика, має певний символічний сенс: в образі Юхима Кіндратовича і подібних йому трудівників втілені моральні орієнтири, поволі стають дороговказом для юного героя. І в подальшій творчості Дубова «основним» все виразніше робиться, кажучи його власними словами, «процес кристалізації моральних критеріїв і засад ... процес становлення особистості». Найбільш докладно він простежено в повістях «Сирота» (1955) і «Жорстка проба» (I960), згодом об'єднаних у романі «Горе одному» (Державна премія СРСР, 1970). У порівнянні з Лешко Горбачовим колишні герої Дубова виглядають щасливчиками. Сирітство, бродяжництво, сувора школа дитбудинку, нарешті, рання трудова життя зіштовхують Лешку з найрізноманітнішими людьми, змушують переживати сумні розчарування в друзях і в тих дорослих, хто спочатку був для нього взірцем. Один з небагатьох в тогочасній дитячій літературі, Дубов зобразив затяжний драматичний конфлікт свого героя з демагогами, ревнителями дутих успіхів і показного благополуччя.
Але найбільшою художньої виразності головна тема Дубова досягнута в повістях «Хлопчик біля моря» (1963) і «Втікач» (1966). Назва першої з них знову, як і «Вогні на річці», може бути витлумачено символічно: опинившись в рибальському артілі, Сашук жваво сприймає і красу природи, і «море» самого життя. Воно відкривається йому не тільки в святкових картинах ладного праці, а й в перших долітали до нього важких і гірких «бризках» складних взаємин і негараздів між людьми. У ще більш жорстоких обставинах відбувається повзросление Юрки ( «Втікач»). Доля підлітка, з тих, кого прийнято називати «важкими», що живе в духовно убогою середовищі, несподівано перетинається з зовні благополучним існуванням приїжджого «відпускника», архітектора Віталія Сергійовича. Що став для хлопчика предметом захопленого обожнювання і справді розумний, душевна людина, він, як з'ясовується, і є істинний утікач - від життя і боротьби за свої переконання і любов. «Невдача» ж втечі самого Юрки від остогидлої йому сім'ї (він відмовляється від свого задуму, дізнавшись, що змучився всіх брехнею і п'яними витівками батько осліп) виявляє в «недорозвиненому», грубуватому підлітка почуття обов'язку, співчуття до матері і молодших братів.
Менш вдалий роман Дубова «Колесо Фортуни» (1978), що продовжує «пригодницьку» лінію його творчості і пов'язаний загальними героями і місцем дії з більш ранньої повісті «Небо з макове зернятко» (1963). Детективний сюжет, що зав'язується з появою в українському селі американського туриста (насправді емігрував після революції місцевого поміщика Ганикі), досить штучно поєднується з розповіддю про події з епохи Катерини II. Повість Дубова «Рідні та близькі» (1979) розповідає про сім'ю, яка зазнала і всі тяготи війни і наступних років, і виникли в більш пізні часи між її членами розбіжності в поглядах на життя і в моральних принципах. Серед критичних і публіцистичних виступів Дубова виділяється одна з перших в радянській пресі стаття на екологічну тему «Як гине море» (Новий світ. 1956. №6). Дубов перевів на російську мову відому книгу польського автора Я.Парандовского «Міфологія».
А.М.Турков
Використано матеріали кн .: Російська література XX століття. Прозаїки, поети, драматурги. Біобібліографічний словник. Том 1. с. 663-664.
Далі читайте:
Російські письменники і поети (Біографічний довідник).
твори:
Повісті. М., 1960;
Горе одному: роман. М., 1970;
СС: в 3 т. М., 1970-71.
література:
Розгін Л.Е. Світ, в якому діти не гості: Нарис творчості Миколи Дубова. М., 1969; 2-е изд. М., 1972;
Ивич А. Дубов // Природа. Діти (Пришвін. Паустовський. Дубов. Панова): Нариси. 2-е изд. М., 1980.
