Articole de meniu:

Imaginea proprietarului lui Manilov, comparativ cu majoritatea proprietarilor de teren descris de Gogol, creează cea mai favorabilă și pozitivă impresie, deși nu este atât de dificil să se găsească caracteristici negative, însă comparativ cu partidele negative ale altor proprietari de terenuri, arată cel mai mic rău.

Aspectul și vârsta Manilov

Vârsta exactă a Manilov nu este listată în poveste, dar se știe că nu era un bătrân. Cunoașterea cititorului cu Manilov, este probabil să cadă pentru ziua de glorie a puterii sale. Părul era strălucitor, iar ochii sunt albastri. Manilov a zâmbit adesea, uneori într-o asemenea măsură încât ochii lui se ascundea și nu erau vizibili deloc. El avea, de asemenea, un obicei de a împinge.

Hainele lui erau tradiționale și nu au ieșit nimic, așa cum, de fapt, Manilov însuși în contextul societății.

Personalitate caracteristică

Manilov este un om frumos. Nu are un caracter atât de rapid și dezechilibrat, deoarece majoritatea proprietarilor de teren descriu de Gogol.

Bunăvoința sa și natura bună plasată pentru ei înșiși și creează relații de încredere. La prima vedere, o astfel de stare de lucruri pare foarte profitabilă, dar de fapt, joacă, de asemenea, cu glumă a unui Manilanner, transformându-l într-o persoană plictisitoare.

Absența lui Zadra și o poziție clară asupra acestui lucru sau că această chestiune face imposibilă comunicarea cu el. Manilov a fost ghidat și amabil. De obicei, a fumat telefonul, oferindu-i un omagiu obiceiului său de ani de armată. El nu a făcut deloc conducerea - a fost leneș să o facă. Manilov a construit deseori planuri de restaurare și dezvoltare a fermei lor și îmbunătățirea casei, dar aceste planuri au rămas întotdeauna la fel de bunuri și nu au mers niciodată în avionul vieții reale. A fost aceeași lenjerie a proprietarului de teren.

Dragi cititori! Vă oferim să vă familiarizați cu poezia Nikolai Vasilyevich Gogol "Sufletele moarte"

Manilova este foarte tristă pentru faptul că nu a primit o educație adecvată. El nu știe cum să spună, dar este foarte competent și scrie cu atenție - Chichikov a fost surprins, văzând înregistrările sale - nu au nevoie să rescrie, pentru că a fost scris totul clar, caligrafic și fără greșeli.

Familia Manilov.

Dacă în alte privințe, Manilas poate da mahu, atunci în raport cu familia și relația sa cu familia este un exemplu de imitație. Familia sa constă din soția sa și doi fii, cumva îl puteți atrage pe acești oameni. În poveste, Gogol plătește un rol semnificativ, dar, aparent, a fost perceput de Manilov ca membru al familiei.

Soția Manilov a numit Lisa, era deja de opt ani femeie casatorita. Soțul era foarte bun cu ea. În relațiile lor au predominat sensibilitatea și dragostea. Nu a fost un joc de public - au experimentat cu adevărat sentimente delicate unul altuia.

Lisa era o femeie frumoasă și bine educată, dar ea absolut nu sa ocupat de afacerile casei. Nu a avut un motiv obiectiv, cu excepția lenei și reticenței sale personale de a se încadra în esența cazurilor. Gospodăriile, în special, soțul nu a considerat-o o astfel de situație teribilă și calm, o astfel de situație.

Fiul senior Manilov a fost numit femistocleus. El a fost băiat bun 8 ani. Potrivit lui Manilov însuși, băiatul a fost distins printr-un lapte și minte fără precedent pentru vârsta lui. Numele celui mai tânăr fiu nu a fost mai puțin neobișnuit - alkid. Cel mai tânăr fiu a fost de șase ani. În ceea ce privește fiul mai tânăr, șeful familiei crede că este inferior în dezvoltarea fratelui său, dar, în general, a fost evidentă și revizuirea lui.

Manile Manilla și satul

Manilov are un potențial enorm de a deveni bogat și de succes. La dispoziția sa, iazul, pădurea, satul 200 de case, dar lenea proprietarului îi împiedică să-și dezvolte pe deplin economia. Este mai corect să spunem că Manilan nu face conducerea economiei. Afacerile principale sunt conduse de manager, Manilov a fost returnat foarte mult și a fost măsurată. Chiar și intervenția episodică în cursul procesului nu-i face interes.

Pe site-ul nostru vă puteți familiariza cu poezia Nikolai Vasilyevich Gogol "Sufletele moarte"

El este, fără îndoială, de guvernarea sa cu privire la necesitatea unor lucrări sau acțiuni, dar o face atât de leneș și vag, uneori este dificil să se determine adevărata sa atitudine față de subiectul discuției.

Pe teritoriul imobilului, mai multe cluburi situate în mod englez și la foișor sunt alocate considerabil. Florile, cât mai practic, toată lumea din proprietate Manilov este în lansare - nici proprietarul, nici hostess nu le acordă atenția cuvenită.

De când Manilov iubește să se răsună în visuri și reflecții, atunci foișorul devine un element important în viața sa. El poate fi adesea acolo pentru o lungă perioadă de timp, care se aplică în fanteziile și construirea unor planuri mentale.

Atitudinea față de țărani

Țăranii Manilov nu suferă niciodată de atacurile proprietarului său, problema aici nu este numai în Manilovul moral calm, ci și în lenea lui. El nu-i dorește niciodată țăranii în afaceri, pentru că nu are interes în această chestiune. La prima vedere, o astfel de atitudine ar fi trebuit să influențeze favorabil relația în proiecția de prezentator-serf, dar această medalie are propria sa parte inestetică. Indiferența lui Manilov se manifestă în indiferență completă față de viața de serfii. Nu încearcă în nici un fel să-și îmbunătățească condițiile de lucru sau viața.

Apropo, el nici măcar nu știe numărul cetății sale, deoarece nu conduce la ei. Unele încercări de a păstra înregistrările au fost întreprinse de Manilov - el a considerat țăranii unui etaj masculin, dar curând a existat o confuzie și în cele din urmă, totul a fost abandonat. De asemenea, Manilov nu păstrează un cont cu "sufletele moarte". Manilaov dă sufletele moarte ale lui Chichikov și chiar ia costurile designului lor.

Casa și Cabinetul Manilova

Totul în proprietatea lui Manilov are o poziție dublă. Casa și, în special, Oficiul nu a exceptat de la reguli. Aici, ca oriunde, impermanența proprietarului și membrii familiei sale sunt mai bune.

În primul rând, acest lucru este asociat comparativ cu ne-separat. În casa lui Manilov, puteți vedea lucruri bune, deci, de exemplu, canapeaua de la proprietar era acoperită cu o cârpă bună, dar restul mobilierului era în lansare și a fost zdrobit ieftin și deja ordinea țesăturii . În unele camere de mobilier, au lipsit deloc și au stat goale. Chichikova a fost neplăcut surprins când în timpul cina pe masă erau o lampă foarte decentă și un aspect foarte simplu, ca o persoană cu dizabilități a colegului său. Cu toate acestea, acest fapt a observat doar oaspetele - restul a luat-o ca fiind corectă.

Cabinetul Manilova nu este mult diferit de restul. La prima vedere, a fost o cameră complet drăguță, pereții cărora au fost vopsite în tonuri albastre gri, dar când Chichikov a început să ia în considerare cu atenție atmosfera cabinetului, ar putea observa că și cel mai mult în biroul Manilov a fost tutun. Tutunul a fost cu siguranță peste tot - un handheld pe masă, el a reluat cu generozitate toate documentele care erau în birou. De asemenea, în biroul Manilov pune o carte - fila în care a fost la început - pagina de la al paisprezecelea, dar acest lucru nu a însemnat că Manilov a luat recent lectura ei. Această carte în această poziție se află calm pentru al doilea an.

Astfel, Gogol în povestea "Sufletele moarte" a reprezentat un om complet plăcut, proprietarul lui Manilov, care, cu toate deficiențele sale, este considerabil în mod pozitiv pe fundalul întregii societăți. El are întregul potențial de a deveni o persoană exemplară în toate privințele, dar lenea pe care proprietarul de teren nu poate să o depășească, devine un obstacol serios.

Manilov ca un tip de "om mort viu"

Vederea generală a criticii literari despre "sufletele moarte" (și, atât criticii moderni, cât și cei care locuiau în vremurile Gogolului): există o problemă uriașă de înțelegere a acestei lucrări. Pe de o parte, acest text este cu siguranță posibil să se citească literalmente: ca o astfel de poveste detectivă despre Rusia. Dar, pe de altă parte, aceasta este o narațiune și, citind cu atenție, cititorul pune în mod regulat întrebarea - și ale căror suflete sunt aici moarte - cadavre sau în viață?

Belinsky la un moment dat a observat: "Sufletele moarte nu vor iubi nici un cititor, și chiar mai puțini oameni vor înțelege adevăratul sens al acestei lucrări:
Poemul lui Gogol poate să se bucure doar pe cei care sunt disponibili la performanța gândirii și artistică a creației, care este importantă pentru conținut și nu complotul.<…> "Sufletele moarte" nu sunt dezvăluite destul de de la prima lectură, chiar și pentru oamenii care gândesc ...

Și criticul a fost absolut corect. Noi aderăm la opinia că " suflete moarte"În acest eseu, scriitorul a numit oamenii vii care, totuși, au reușit să moară în viața lui. Cu toate acestea, o realizare îndoielnică!

Prin urmare, dacă această poezie nouă nu poate percepe palea clasică de basmÎn cazul în care eroii trăiesc, iubesc, se căsătorește, mor, apare întrebarea: ce a ascuns Gogol sub tipurile simbolice de caractere scrise? Iată un alt fapt real: scriitorul în sine a ilustrat manuscrisul "suflete moarte". Și în aceste cifre, a fost acordată multă atenție apariției eroilor. Acest lucru sugerează că Gogolul intenționa să prezinte întreaga imagine a Societății Imperiului Rus, punând întreaga scală de neconceput în dimensiunea casetei ". Apropo, despre cutie. Și proprietarul de teren, și Manilancii ne interesează - toate aceste tipuri, pe care le putem întâlni încă pe stradă. Să ne uităm la Manilov sub microscopul cercetătorului literar.

Și ce este acest Manil ... este de fapt?

Când romanul-poezia tocmai a ieșit din presă, a intrat în câmpul de vedere nu numai al cititorilor individuali, ci și critici. Deci, munca lui S. Shevyrev a plăcut cu adevărat, astfel încât criticul a dat o evaluare pozitivă prin creația lui Gogol. Aceeași critică aparține observației despre Manilov:
Până când, în afară de proprietăți, sunt acum vizibile, trebuie să existe mai multe, caracteristici bune<…> Deci, de exemplu, se manifestă, cu toată visabilitatea sa goală, ar trebui să fie destul de om bun, domnilor milostivi și buni cu oamenii lor și cinstiți în viața de zi cu zi ...

Dar E. Smirnova arată o privire curioasă la acest roman. Potrivit criticii, motivul inerente culturii ruse a hectare este ascuns aici. Cu toate acestea, acest lucru este, de asemenea, mort. De ce? Să ne dăm seama. Pornind de la primele rânduri, acest motiv se simte. Autorul scrie despre momentul prezent ca și în cazul acestei perioade ", când războinicii sunt deja afișați în Rusia." Și în ultimul capitol există și același motiv (sau chiar un leitmotif?): "Nu este să fii ea însăși ...". Acest subiect este considerat un pol pozitiv al unui roman, care, într-un anumit sens, polasticitatea polul negativ al lucrării. Bogatyri este un principiu viu care este cald, creativ, prezent. Și acest început se opune de "Sufletele moarte": Chikima, Manilov, câini, cutii, pantofi de pluș ... fiecare personaj este un exemplu de un anumit donator. De exemplu, Manilahurile noastre par a fi ospitalieri și poate mai puțin neplăcute decât alți eroi, dar acesta este un visător, rupt de viață, lipsit de activități, creativitate. Manilov este gol. Gogol indică faptul că în Imperiul Rus, lumea așa cum ar fi împărțită în două părți: lumea este adevărată, viața, activă și lumea stagnării, moartă, rece și goală. Și, din păcate, a doua lume clipește și supraviețuiește mai întâi.

Imaginea Manilov în critică

Dar înapoi pentru câteva minute la Belinsky. Critica aparține unei analize profunde a Gogol Roman-poem - "o explicație pentru o explicație despre poezia" suflete moarte "". De asemenea, oferim citate care clarifică clar de ce Manilov nu este doar un alt caracter din literatură, ci un tip care are semnificație istorică mondială:

Am pus-o pe Byron în comparație cu Gogol - nimic, iar Chichikov, Manilov și Selifana au o importanță mai mare decât cea istorică a lumii, personalitățile titanice, colosale ale poetului britanic ...

... EPOS Walter Scott concluzionează "conținutul unei vieți comune", în timp ce Gogol are această "viață comună" este doar ca un indiciu, cum ar fi gândul din spate cauzat de lipsa perfectă a universalului în stilul de viață<…> Care este viața comună din Chikchikhi, Selifan, Manilov, plușă, sine și în întregul compartiment cinstit, atenția cititorului în "sufletele moarte" care ocupă vulgaritatea lor?

Konstantin Aksakov se dovedește din nou că în Manilov are propria parte a vieții: da, care sa îndoit de acest lucru, precum și în faptul că în porcul, care, îngăduit în gunoi de gunoi din curte, mânca puiul în curte (p. 88) Există o parte a vieții? Ea mănâncă și bea - a devenit, trăiește: deci este posibil să credem că nu trăiește de Manilov, care nu numai că mănâncă și bea, ci și fumează tutun și nu numai fumează tutun, dar și fanteziile ...

Toate aceste Manilov și cele ca ei sunt distractive numai în carte; De fapt, scapi de Dumnezeu să se întâlnească cu ei - și să nu se întâlnească cu ei, pentru că ei sunt destul de reali, deci sunt reprezentanți ai lui ...

Astfel, Manilov apare ca un fel de om al goliciunii în literatură, reflectând poporul gol în viață. Eroul nu are nimic: nu există gânduri, sentimente, în cele din urmă, nu există viață în sine. Viața este un echilibru de contemplare și acțiuni, dar Manilov, Transolul apare doar într-o singură direcție - spre contemplarea goală: acestea sunt cărți care nu se îmbătă niciodată și nu au citit niciodată, planuri care nu se vor împlini niciodată. Manilov - un iubit de a visa. Pe de o parte, acest lucru nu este un păcat, totuși, visele eroului sunt pline de nonsens. Se poate spune că acest personaj este lipsit de formă: amorf, vag, nedefinit. Și cel mai important: în Manilov, nu vedeți o vitalitate, care, foarte, ceea ce dă orice înțeles.

Asta spune Gogol:

Desigur, puteți vedea că există multe alte activități în casă, cu excepția saruturilor prelungite. De ce, de exemplu, pregătiți prost și ușor în bucătărie? De ce este destul de gol în depozit? De ce hoțul este testul de chei? De ce sunt slujitorii necurați și bețivi? De ce este întregul parano doarme cu bine și atârnă totul? ..

Manilov și familia sa sunt un satiriu mare pe ratele de educație, care au făcut o pernă goală de la o persoană - dar un frumos, elegant, decorarea canapelei conacului. Vrem ca astfel de oameni să nu difere mult de la mobilier. Manilov sunt plăcute și frumoase, dar aceste caracteristici nu lasă urme.

Din punct de vedere extern, Manilas este bogat, dar spiritual - Okor, deoarece eroul nu are aspirații, planuri, nu există progrese în auto-dezvoltare și auto-îmbunătățire. Luminozitatea decorului și atmosfera casei lui Manilov subliniază numai natura fără față și gri a proprietarului. Visele lui Manilov distrug complet eroul de la viață, așa că acum "Manilov" poate fi numit un om - un vorbitor, un visător, un vorbitor dulce înțelept, dându-i departe de responsabilitatea și dificultatea vieții într-o realitate mai convenabilă.

Un eseu pe subiectul "proprietarii de terenuri și proprietățile lor în poezie n.V.gogol" suflete moarte "

Efectuat: Nazimova Tamara Vasilyevna

Explicând ideea "sufletelor moarte", N.V. Hogol a scris că imaginile poeziei - "Nu există portrete de la oameni nesemnificativi, dimpotrivă, trăsăturile celor care se consideră cele mai bune altele sunt colectate. Locul central în primul volum ocupă cinci capitole "Portret", care sunt construite pe același plan și arată cât de diferite tipuri de serfii erau pe solul de serfor și ca fiind serfică în anii 20-30 din secolul al XIX-lea, datorită Creșterea forțelor capitaliste, a condus la o clasă preventivă pentru declinul economic. Autorul oferă aceste capitole într-o ordine definită. Prietenul Mânerului și risipitor Manilov înlocuiește cutia minimă și copleșitoare, o molie ne-uzată și o viață de nostrove - o companie frumoasă și calculată. Completează această galerie a proprietarilor de terenuri din Plushkin - sufletul, care la adus pe proprietatea sa și țăranii la sărăcia și ruina deplină. Gogol cu \u200b\u200bo mare expresivitate oferă o imagine a declinului proprietarului. De la un visător de sărbători care trăiește în lumea viselor sale, Manilov la cutia "Dubnogolovaya", de la ea la Shulera, plimbare și nostruou, apoi la prinderea unui tovarăș și în continuare - până la pierderea aspectului uman Pentru pumn - "sferică pe umanitate" - Pushkina ne conduce gogol, arătând o scădere morală din ce în ce mai mare și o descompunere a reprezentanților lumii proprietarilor. Deprezentarea proprietarilor de terenuri și a proprietăților lor, scriitorul repetă aceleași tehnici: o descriere a satului, Domnul, vedere externă proprietar de teren. Apoi, există o poveste despre modul în care au reacționat la propunere Chichikov pentru vânzarea de suflete moarte sunt anumiți oameni. Apoi atitudinea lui Chichikov este descrisă de fiecare dintre proprietarii de terenuri, iar scena vânzării de duș mort apare. O astfel de coincidență nu este accidentală. Cercul închis monoton al recepțiilor a permis autorului să expună durerea de cap, la începutul vieții provinciale, închizia și proprietarii de terenuri limitate, accentuează stagnarea și moartea. Primul care a vizitat Chichikov a fost Manilov. "În opinia era un om proeminent; Caracteristicile feței sale nu au fost lipsite de plăcere, dar în acest prieten, părea că este copleșită de Sugara; În recepții și se întoarce, a fost o locație și cunoștințe jenante. El a zâmbit tentant, era Belokur, cu ochi albaștri. Anterior, a slujit în armată, unde a fost considerat ofițer modest, delicat și educat. " A trăi în proprietate, el "uneori vine în oraș ... pentru a vedea oamenii educați". În contextul locuitorilor orașului și al locurilor, pare să fie "un proprietar foarte consistent și politicos", care se află un fel de amprentă a mediului "semisimim". Cu toate acestea, dezvăluind aspectul interior al Manilov, caracterul său, vorbind despre atitudinea sa față de economie și hotel, descriind recepția de către Manile Chichikov, Gogol arată o golire completă și o lipsă de valoare a acestui proprietar de teren. Scriitorul accentuează un Manilov bine vrăjitor, visător fără sens. Manilov nu avea interese vii. El nu a făcut ferma, având în prepararea lui Cuvozul, a fost lipsit de un centru comercial, el și-a cunoscut pe țăranii săi rău, totul a intrat în dezintegrare, dar Manilaov a visat progresul subteran, despre podul de piatră prin iaz, pe care Baba a mutat vbod , și cu magazine comerciale de pe ambele părți ale sale. Nici măcar nu știa dacă și-a murit țăranii de la ultima revizuire. În loc de o grădină umbroasă, de obicei în jurul casei barsky, Manilov "doar cinci - șase mesteacan ..." cu vârfuri lichide. "Casa Domnului stând singur pe Jura ... Deschideți toate vânzările ..." Pe scindurile de munte "două sau trei paturi de flori au fost împrăștiate cu tufișurile de liliac și de salcâm galben; ... un foișor cu a Flat Green Dome, coloane de albastru din lemn și inscripția "Templul Lention", iazul inferior, acoperit cu verdeață ... "și în cele din urmă," jurnalele de sulf "ale oamenilor. Manilov are mai mult de două sute de țărănești. Pentru toate acestea, proprietarul în sine este trecut cu vederea - proprietarul rus, Nobleman Manilov. Besome, ineptly, casa a fost nereușită, cu o pretenție la moda europeană, dar lipsită de gust elementar. Tipul trist al proprietății Manilovski completează schița peisajului: întunecarea "culoarea albăstruitoare a pădurii de pin" și o zi complet nedeterminată: "Nu este clar, nu acea sumbră și o culoare gri deschis". Doar, gol, monoton. Gogol a arătat în mod exhaustiv că o astfel de Manilovka nu a putut să atragă puțin. În casa lui Manilova, aceeași manta și nerezonabile au domnit. Unele camere au fost fără mobilier, două scaune din biroul proprietarului au fost acoperite cu treburi. Distribuitorii lui de viață cheltuiesc pe idleness. Sa mutat departe de toate dificultățile, nici măcar nu citește nimic: doi ani în biroul său se află cartea, așezată pe aceeași pagină a paisprezecea. Barinul său inactiv întreabă visuri neîntemeiate și proiecte fără sens, cum ar fi construcția unui accident vascular cerebral subteran, un pod de piatră peste iaz. În loc de un sentiment real - Manilova "zâmbet plăcut", în loc de gândire - unele raționamente incoerente, stupide, în loc de activitate - visuri goale. Soțul său și soția Manilov. Ferma pentru ea este o ocupație scăzută, viața este dedicată lui Susyukani, surprice meshchansky, sărutări lungi. "Manilova este atât de bine crescută", Gogol observă ulcer. Pas cu pas, Gogol denunță inexorabil vulgaritatea familiei Manilov, ironia înlocuiește în mod constant satiră: "Pe masa, supa rusă, dar din inima pură", copiii sunt alchioși și femistocleus, numit numele vechii grecești comandant ca semn al părinților.

În timpul unei conversații despre vânzarea de suflete moarte, sa dovedit că mulți țărani au murit deja. La început, Manilov nu a putut înțelege ce esență a lui Chichikovskaya Vainya. "El a simțit că avea nevoie să facă ceva, să propună o întrebare și ce întrebare - Iadul îl cunoaște". Manilov prezintă "îngrijirea speciilor de la Rusia", dar este o frază goală: în cazul în care, în Rusia, dacă în propria sa economie nu poate intra în ordine. Chikchiku este ușor de a convinge un prieten în legalitatea tranzacției, și Manilan, ca proprietar de pământ, nepractic, inept, dă sufletele moarte ale lui Chichikov și ia costurile de înregistrare a bunderii. Manilan este plin de bucurie, nu are gânduri vii și sentimente reale. El însuși "sufletul mort" și este condamnat la moarte, precum și întregul sistem de autoclativ-serf al Rusiei. Manilov sunt dăunătoare și periculoase din punct de vedere social. Ce consecințe asupra dezvoltării economice a țării pot fi de așteptat de la managementul economic Manilovsky!

Proprietarul de teren este o cutie, vieți închise în proprietatea sa, ca într-o cutie, iar advertitatea sa de origine se dezvoltă treptat într-un scop. Limitările și prostia sunt completate de caracterul proprietarilor "dubnicologologologici" care aparțin neîncrederii întregii noi în viața. Gogol accentuează prostia, ignoranța, superstiția, indică faptul că comportamentul său este ghidat de un transport, pasiune pentru profit.Spre deosebire de Manilov, caseta este foarte emoționantă și știe cum să păstreze ferma. Autorul descrie proprietarul terenului: "Femeia anilor mai în vârstă, în unele cepeci de dormit, se grăbește, cu o flanelă pe gât, una dintre acele mame, proprietari mici care plâng pentru prăjini, pierderi ... și între timp, cadran Producătorul de bani din mamele de mame ... "Cutia cunoaște prețul" Penny ", deci este atât de frică să fie făcută într-o tranzacție cu Chikchikov. Ea se referă la faptul că dorește să aștepte comercianții și să găsească prețuri. Gogol, în același timp, atrage atenția asupra faptului că acest proprietar de teren conduce ferm ferma, iar colibele țărănești din satul ei "au arătat conținutul locuitorilor", există "grădini spațioase cu varză, ceapă, cartofi, umflați și alții legume economice, "există" măr și alți pomi fructiferi ". Lupa casetei este descrisă de autor de aproape absurd: printre multe dintre elementele necesare și utile, fiecare dintre ele se află în locul său, există tije care "nu mai sunt necesare". Caseta "dubinogologică" - realizarea acelor tradiții, care s-au dezvoltat în proprietarii minori minori de gravitație care au condus economia naturală. Ea este un reprezentant al ieșirii din Rusia, și nu există viață în ea, deoarece nu se confruntă cu viitorul, ci în trecut.
Dar problemele de bani și gestionarea economiei nu-i pasă de proprietarul de teren Nozdrev, la care Chikhiki cade după vizitarea proprietății casetei. Nozdrev aparține numărului de oameni care sunt mereu primiți, cutii, oamenii sunt proeminenți ". Viața lui este plină de jocuri de cărți, bani fără sens. Se referă considerabil de cărți, întotdeauna gata să meargă "oriunde, chiar și pe marginea lumii, introduceți ceea ce compania pe care o doriți, schimbați tot ceea ce nici nu este tot ceea ce doriți". Toate acestea nu conducă în vederea îmbogățirii, ci, dimpotrivă, ruinează-o. Este energică, activă și def. Nu este surprinzător faptul că propunerea lui Chichikov de a-i vinde sufletele moarte a găsit imediat un răspuns viu de la Nozdrev. Aventurier și mincinos, acest adițional a decis să dețină chichikov. Numai miracolul salvează caracterul principal din violența fizică. Conacul și poziția mizerabilă a serfilor, dintre care duzele dispare tot ce poate ajuta să înțeleagă mai bine caracterul său.El și-a lansat complet ferma. În stare excelentă, are doar un singur câine.Nozdrev a arătat tarabe goale, unde erau și cai buni ... Biroul lui Barina "Nu au fost marcate urme de ceea ce se întâmplă în dulapuri, adică cărți sau hârtie; Doar un saber și două arme atârnate. " Autorul îi dă meritul gurii lui Chichikov: "Muzeul duzelor - gunoi!". A murmurat totul, a aruncat imobilul și sa stabilit la târg în casa de joc. Subliniind vitalitatea duzei în realitatea rusă, Gogol exclamă: "Nozdrov nu se va retrage încă din lume".
În sobru, spre deosebire de nostridă, totul se distinge de bună calitate și durabilitate, chiar și bine "privat în stejar puternic". Dar acest lucru nu face o impresie bună împotriva fundalului clădirilor urâte și ridicole și a setărilor casei acestui proprietar de teren. Da, și el nu face o impresie favorabilă. Sobekevich părea Chikchiku "foarte asemănătoare cu dimensiunea mijlocie a ursului". Descriind apariția acestui proprietar de teren, Gogol notează ironic că natura este în scurt timp cu toată fața lui: "Am avut destulă un topor o dată - nasul a ieșit, eram suficient pentru alta - ochii au ieșit, ochii au fost umpluți cu a Big burlan și, nu incomod; A lansat, afirmând: "Vieți!" Crearea imaginii acestui proprietar de teren, autorul folosește adesea recepția hiperbolizării - acesta este apetitul brutal al companionului și portretele fără gust ale comandantului cu picioare groase și "nemaiauzite de mușchi", decorate biroul său și "celulă, din care Păreau în mod liber o culoare întunecată cu ochelari albi, foarte asemănătoare și pe însoțitor. "

Sobehevich este un serf arzător, care nu va pierde niciodată beneficiul său, chiar dacă vine vorba de țăranii morți. În timpul negocierilor cu Chikchikov, lăcomia sa, dorința de profit. Prin chemarea prețului, "în Stubles" pentru un suflet mort, în cele din urmă este de acord cu "două secunde", doar pentru a pierde ocazia de a obține bani pentru un astfel de produs neobișnuit. "Fist, pumn!" - Gândește-te la tovarășul lui Koschikov, lăsându-i averea.

Proprietarii de terenuri Manov, cutia, Nozdrev și Sobesevich sunt descrise de Gogol cu \u200b\u200bironie și sarcasm. În crearea imaginii lui Plushin, autorul utilizează grotesc. Când Ciștii au văzut mai întâi acest proprietar de teren, el la acceptat pentru cheia. Personajul principal M-am gândit că dacă l-am întâlnit pe Plushkina cu privire la paritate, "atunci" ... i-ar da un cupru gros. Dar, mai târziu, aflăm că acest proprietar de teren este bogat - are mai mult de o mie de suflete de țărani. Depozitele, hambarele și uscarea au fost pline de tot felul de bunuri. Cu toate acestea, toate acestea bine răsfățate, transformate într-un duch. Gogol arată lăcomia incomensurabilă a plușului. În casa lui, au fost acumulate astfel de rezerve uriașe, ceea ce ar fi suficient pentru mai multe vieți. Pasiunea pentru acumulare este nerecunoscută Plushkin; El vează doar de dragul depozitului ... dorința este imbibatată cu descrierea satului și a proprietății acestui proprietar. Ferestrele din spa au fost fără ochelari, unii au fost opriți cu o cârpă sau zipon. Casa barsky este similară cu cripta uriașă de mormânt, unde omul este îngropat în viață. Doar o grădină crescândă de bucurie reamintește de viață, frumusețe, a opus brusc viața urâtă a proprietarului de teren. Țăranii au mers pe foame, și ei "Mruh, ca niște muște" (timp de trei ani 80 de duș), sunt zeci de alergare în fugă. El însuși trăiește injectarea, rochii ca cerșetor. Potrivit naturii lui Gogol, Plushkin sa transformat într-un fel de "grabă la omenire". În epoca creșterii relațiilor de numerar, agricultura plușă se desfășoară în vechea manieră, pe baza lucrării de negociere, proprietarul colectează produse și lucruri.

Setea fără sens pentru depozitarea lui Plushkin este adusă la absurditate. Rând pe țăranii, prindeți-le cu o muncă insuportabilă. Plushkin a copiat, și tot ce a adunat, putregai, totul sa transformat în "gunoi de grajd pură". Un astfel de proprietar de teren ca Plushkin nu poate sprijini statul, mișcându-și economia și cultura înainte. Scriitorul este exclamă atât de strict: "Și la o astfel de nesemnificație, lucruri minore, omul putea converge! Ar putea schimba atât de mult! Și arată ca adevărul? Totul este ca adevărul, totul poate fi cu o persoană. "

Gogol a pus fiecare proprietar de teren cu caracteristici specifice. Nici un erou, apoi o persoană unică. Dar, în același timp, eroii își păstrează semnele generice, sociale: un nivel cultural scăzut, lipsa interogărilor intelectuale, dorința de îmbogățire, cruzime în manipularea ierfomului, imoralitatea. Acești ciudățenii morali, așa cum arată gogol, sunt generați de Ierfom și dezvăluie esența ierfomului pe baza opresiunii și funcționării țărănimii.

Lucrarea lui Gogol Oshhelomilo cercuri de guvernare Rusia și proprietarii de terenuri. Apărătorii ideali ai ISFomului au demonstrat că nobilimea este cea mai bună parte a populației Rusiei, adevărați patrioți, sprijin de stat. Gogol a dispărut acest mit.

Gogol oferă o descriere a proprietății Manilov la începutul celui de-al doilea capitol, după ce a spus anterior despre modul în care Chikchiki se rătăcește în căutarea Manilovka. Numele imobiliar - Manilovka, pe care autorul alternează cu indicii Zamanilovka la ceea ce lovind proprietarul de teren, el va fi dezamăgit, înșelat.

Prin ochii unui oaspete.

După cum sa dovedit, proprietarul a încorporat ușor povestea despre locația averii sale, a fost mult mai departe decât sa spus. La intrarea în satul Chichikov, o casă mare de piatră, care este situată pe înălțimea, paturile de flori cu liliac în limba engleză. "Decorați" imaginea a două femei, care plimbă de apă și prinde rețeaua de pe iazul și raciul Domnului, în timp ce înjurături și un limbaj greșit. Oaspeții sunt surprinși că în sat nu există practic nici o vegetație (nici un copac, nici Busta), ci doar cabane de lemn. Înainte de nebunie, proprietarul ospitalier întâlnește oaspetele chiar la pridvorul cu un zâmbet dulce și aceleași discursuri.

Casă și mobilier

Chiar și înainte de momentul în care a intrat în casă spre Manilov, el observă obiectul care caracterizează luminos numele proprietarului este un foișor verde cu inscripția "Templul unei reflecții izolate". "Templul" Zaros, puțin dărăpățit, dar este mândria proprietarului, subliniind cum crede că depozitul său sufletesc subtil. Iazul este, de asemenea, un detaliu care caracterizează proprietarul - el la început de tendința de modă, nu există nici un beneficiu practic în el. Astfel de iazuri, conform remarcii autorului, nu sunt neobișnuite în proprietățile acelei perioade. Totul ca toți ceilalți este motto-ul ascuns Manilov.

Singura diferență față de ordinea general acceptată la familia Manil a fost că ei se îneacă în vise și distracție, nu ar putea să-și aranjeze viața în mod corespunzător. Mobilierul necesar nu a fost achiziționat, motivând că era timpul să le ordonă ani de zile. Mobilierul din camera de zi a fost frumos, dar mai multe scaune au fost acoperite cu jaf, așteptând ani când le amintesc și au terminat lucrarea a început. Incompletența era vizibilă în întregul interior. Situația a spus că proprietarii au un venit foarte bun, dar absolut nu sunt adaptate la viață, nu practice, și cel mai probabil, leneș. Obiecte frumoase scumpe în casă adiacent unui ieftin inestetic (autorul conduce un exemplu de "sfeșnic de anticuri" încântător și "Cupru Ferlless Dezactivat" - amândoi au decorat masa din spatele mesei și nu a confundat proprietarii). Această abordare nu vorbește despre un gust ridicat, dar Manilov este prea subțire și ridicată pentru a acorda atenție trivia de uz casnic.

Studiu

Destul de în mod ironic, descrie autorul Cabinetului Manilov. Ar trebui să fie menționat de faptul că proprietarul de teren nu a gestionat proprietatea (totul a ieșit singură), nu a scris, nu au avut ziare și documente. De fapt, prezența biroului este tributul aceluiași motto "totul este ca toți ceilalți".

Ca totul în casă, interiorul cabinetului nu a fost "lipsit de prietenul său". Pereții au fost pictați cu o culoare albastră asemănătoare cu sulful, erau patru scaune și un scaun. Era în el, stăpânul forțat să se așeze. Poate că acesta este singurul caz când proprietarul de teren avea nevoie de un dulap pentru momente de lucru. În timpul restului timpului stătea acolo în gândire, fumează aproape continuu receptorul. Acest lucru a fost spus că tutunul a fost așezat în diferite locuri ale camerei, iar bobinele tubului de fumat au fost așezate pe ferestrele tubului de fumat. Acesta a subliniat că proprietarul petrece mult timp aici în reflecții plăcute.

Munca de curs

"Descrierea conacului ca mijloc de caracteristici ale proprietarului în" sufletele moarte "n.v. Gogol "

Kiev - 2010.

Introducere

Poezie n.v. Gogol "Sufletele moarte" este o lucrare strălucită, care era coroana întregii creativități a scriitorului. Este studiat în detaliu în critica literară. Cercetătorii găsesc toate tehnici noi și noi de caracteristici care au folosit Gogol, creând imagini ale proprietarilor.

Deci, M.S. Guse în cartea "Rusia vie și sufletele moarte" vorbește despre utilizarea motivelor adargice populare. De exemplu, în capitolul al șaselea, un număr de proverbe de la data dala, care caracterizează plushin, sunt asamblate: "Nu din sărăcie, există noblețe, ci din bogăție", se uită în mormânt și peste a Penny tremură "," Bătrânul cel mai sărac al bogat ", etc. (3, p. 39). Gogol folosește pe scară proverbe și se apropie tematic de lucrările altor genuri populare, înconjurând astfel eroii lor prin imagini care au fost simbolurile anumitor defecte umane: "Bearish" o amprentă pe un tovarăș, numeroase păsări, pe fundalul căruia apare o cutie , figura nară, iluminată pe scarmer zdrobită. "Imaginile" sufletelor moarte "într-un anumit sens sunt similare cu suprafața aisbergului, căci ele cresc din ascunse de ochii straturilor gigantice ale tradițiilor naționale istorice și artistice" (3, p. 40).

Yu.v. Mann în cartea "Poetică Gogol" vorbește despre structura poeziei: despre raționalismul primei părți finalizate, în care fiecare capitol este finalizat tematic și are propriul "subiect", de exemplu, primul afișează sosirea Chichikov și cunoștință cu orașul, capitole de la al doilea pe a șasea vizite la proprietarii de terenuri, capitolul al șaptelea - înregistrarea meselor etc., despre cel mai important mod al drumului, care simbolizează calea de viață a lui Chichikov, despre contrastul Viața și moartea și alinierea vieții ca formă grotescă, care este încorporată cu ajutorul anumitor motive. Aceste motive ar trebui să atingă un anumit grad de intensificare: "Este necesar ca papusa sau mașina să fie înlocuită de o persoană ... astfel încât corpul uman sau partea ei să fie determinată, să devină un lucru inamic" (4, p . 298). Gogol contrast trăi și morții sunt adesea indicați de descrierea ochilor - și este descrierea lor că nu există nici un caracter în portretele personajelor din poezie sau confuzia lor este accentuată: "Manilan" a avut un ochi dulce , ca zahărul "și ochii unui însoțitor - ca o păpușă de lemn" (4, p. 305). Același rol grotesc este jucat de comparații desfășurate. O caracteristică a compoziției poeziei este că fiecare proprietar de teren ulterior care se confruntă cu cloruri este încă "mort decât cel precedent". Gogol oferă fiecărui erou o caracteristică detaliată, introdusă în acțiune, dar personajele sunt dezvăluite celor mai recente apariții ale personajelor din poezie, surprinzând-ne cu descoperiri neașteptate.

Încă yu.v. Mann vorbește despre două tipuri de personaje în "sufletele moarte". Primul tip este personajele, despre trecutul căruia nu se spune aproape nimic (Manilan, cutia, Sobekevich, Nozdrev), iar al doilea - al căror biografie este cunoscută. Acesta este Plushkin și Chichikov. Ei au încă o "reflecție palidă a sentimentelor, adică spiritualitate" (4, p. 319), care nu este în primul tip de caractere. Este demn de remarcat utilizarea recepției de introspecție - un certificat obiectiv de experiențe interne ale caracterului, despre starea de spirit, gândurile sale. Câteva cazuri de consum de această admitere sunt asociate cu fiecare proprietar de teren, ceea ce indică eterogenitatea personajelor poeziei. Întorcându-se la întrebarea despre gen, puteți deține o paralelă cu "comedia divină" a Dante: Manilaov deschide galeria de proprietari de terenuri - în Dante în prima rundă sunt cei care nu au făcut bine, nici răul, ceea ce înseamnă a nefericit și morți. Următoarele caractere au cel puțin un fel de nenorocire și propria lor "pasiune" decât și apoi descrierea lor ulterioară.

SI. Mașină în cartea "Suflete moarte" n.v. Gogol "compară proprietarii cu eroi antic: Soberevich - cu Ajax, Manilov - cu Paris, și Plushkin - cu Nestor. Primul la care se duc chichoti, se dovedește a fi manual. El se consideră un transportator de cultură spirituală. Dar, urmărind reacția sa la oferta Chichikov pentru a cumpăra suflete moarte, suntem convinși de opusul: cu mintea goală, fața lui devine ca un "ministru prea inteligent". Ironia satirică a Gogolului ajută la expunerea contradicțiilor obiective ale realității: comparația cu ministrul ar putea însemna doar că un alt ministru - personificarea puterii de stat cele mai înalte - nu este atât de diferită de Manilov însuși. După el, Chichikov sa adunat la câine, dar a ajuns la cutie, care nu a fost un accident: manualele lipsite și cutia de înflorire erau într-un fel de antipode, astfel încât acestea sunt așezate compozite în apropiere. Chichikov îl numește "Dubinogologo" nu în zadar: în dezvoltarea sa mentală, caseta pare sub toți ceilalți proprietari de terenuri. Ea este calculată, dar arată indecizie la vânzarea de suflete moarte, frică să se extindă și de la temeri "brusc în economie va trebui să fie nevoie într-un fel" (5, p. 42). După ce a părăsit-o, Chichikov se întâlnește cu Nozdrev. Este o persoană independentă care are o capacitate fenomenală de a minți fără nevoie, cumpărând ceea ce va veni și pentru a reduce toată dottel. Nu are o sugestie de cutii de skopidomism: pierde cu ușurință card, iubește să cheltuiască bani pe vânt. El, de asemenea, frâne nesăbuite și mincinoase pe chemarea și credința, care se comportă în mod agresiv și agresiv. După el, Chichikov ajunge la Schemă, care este puțin similar cu alți proprietari de terenuri: el este "un proprietar de calcul, un torgash viclean, un pumn frumos, care este străin față de visul lui Manilov, precum și nebunia brună a Nozderului Sau micul, cutiile de depozitare latente "(5, p. 46). Toată imobilul și ferma au totul ferm și ferm. Dar Gogol știa cum să găsească o reflectare a caracterului unei persoane în detaliile din jur de viață, deoarece lucrul poartă amprenta proprietarului, devine gemeni ai proprietarului său și arma șefului său satiric. Lumea spirituală a unor astfel de eroi este atât de mică și nesemnificativă încât lucrul își poate exprima pe deplin esența interioară. În casa câinelui, toate lucrurile îi amintesc de el însuși: și în picioare în colțul camerei de zi a împins un birou de nuci pe patru picioare ridicole și o masă neobișnuit de greu, scaune, scaune ca și cum ar fi spus: "Și eu și eu Sobekhevich! " (5, p. 48). Iar proprietarul însuși este similar cu "dimensiunea mijlocie a ursului": și arată într-un fel un schos, iar fractura pe ea este o culoare bearish, iar el merge într-un urs, dând neîncetat picioarele cuiva. Când vine vorba de cumpărarea de suflete moarte, o conversație directă începe între doi fraude, fiecare dintre care este frică să rateze și să fie înșelat, o vedem satiridic reprezentați doi prădători. Și, în cele din urmă, ultimul care Chicter și-a onorat vizita lui este plusekin. Plasând o bogăție uriașă, el a topit pâinea în capace, a păstrat injiația poporului de curte, pretinzând că este un om sărac.

După publicarea poeziei, au existat rapoarte privind posibilele prototipuri ale proprietarilor de terenuri, cu care Gogol era familiar personal.

E.a. Smirnova în cartea "Poem Gogol" Sufletele moarte "constată că întreaga imagine a realității rusești în primul volum al lucrării este acoperită de ideea care se potrivește cu cea mai întunecată zonă a universului - iadului, definind ideea tipului de "comedie divină". Motivul de scufundare, coborând vizibil când Chikhiki și brica lui sunt chiar listate în noroi. Pentru prima dată, a fost aruncat din perie în murdăria din fața casei cutiei, apoi a căzut în murdăria de la Nozdrev; În camera de la Plushin a atârnat "gravuri" cu imaginea corilor înecați. Dante în LIMBE are o anumită sursă de lumină, din care puteți concluziona că iluminatul este amurg aici; Gogol repetă absolvirea ușoară a "iadului": de la amurg la întunericul complet.

E.s. Smirnova - chikina în comentariu "poem n.v. Gogol "Sufletele moarte" oferă activitatea unui context istoric, de uz casnic și literar.

Descrierea situației istorice a anilor '40. Secolul al XIX-lea, E.S. Smirnova-Chikina menționează pachetul din sat, care a apărut din cauza inevitabilității tranziției de la o clădire constantă la burgheză și a provocat căderea multor imobile sau proprietarii de terenuri forțate să devină antreprenori bourgeois. De asemenea, în Rusia a acelei perioade a fost un manual foarte comun pentru gestionarea proprietăților femeilor, care, mergând căsătorit, de multe ori a devenit în capitolul său. Nu exista nici un sistem monetar unic, dar ascensoarele au fost utilizate pe scară largă.

Cercetătorul acordă, de asemenea, o atenție deosebită detaliilor, cum ar fi un marcaj pe pagina a paisprezecea, pe care Manilan "citit în mod constant timp de doi ani", portretul de bagare în camera de zi Sobevich, care "a privit de la perete extrem de atent" tranzacția etc.

Mb. Strapchenko în cartea "Nikolai Gogol: mod literar. Mărirea scriitorului "scrie despre rezumatul imaginilor proprietarilor, subliniind prevalența unor astfel de personaje din Rusia, alocă caracteristicile dominante în imaginea psihologică a fiecărui proprietar de teren. În apariția Manilov în ochi, în primul rând a fost "plăcut". El este trimis în totul, își creează lumea iluzorie. Spre deosebire de el, caseta caracterizează absența cererilor de cultură cea mai înaltă, simplitate. Toate gândurile ei sunt concentrate în jurul fermei și în proprietăți. Nozdrev este energic și donator, gata să facă orice caz. Idealul său este oamenii care știu cum să trăiască în plăcerea lor. Sobesevich știe cum să acționeze și să caute ceea ce vrea, el evaluează în mod sobru oamenii și viața; În același timp, se află o amprentă de stângace și deformitate. Scopul vieții lui Plushin este acumularea de bogăție. El este un sclav loial de lucruri, fără a permite nici măcar cele mai mici bibeluri. Chichikov însuși - o înmormântare care este ușor de "reîncarnat", se mișcă de la un comportament la altul, fără a-și schimba obiectivele.

Tema termenului nostru eseu implică cunoașterea lucrărilor de natură literară și culturală. Deci, un mare teoretician ucrainean de literatură A.I. Beletsky în lucrarea "în atelierul artistului" analizează o natură non-vie, pentru desemnarea căreia folosește termenul "viața statică". Cercetătorul consideră rolul și funcțiile vieții în istoria literaturii mondiale de la folclor la literatura modernistă de la începutul secolului al XX-lea. În literatura realistă, scrie A.i. Belettsky, încă o viață îndeplinește funcția de fundal, funcția caracteristică și, de asemenea, ajută la descrierea stării interioare a eroului. Aceste observații sunt foarte valoroase atunci când se analizează "sufletele moarte" ale Gogolului.

O. Skobelskaya în articolul "Manor Russian World" spune despre originea istorică a conacului rus, despre caracteristicile și elementele sale, cum ar fi arborii, peluzele, centurile, podurile, banchetele etc. Arborii au dat frumusețea și confortul grădinii și au servit ca și pentru odihnă, deci și pentru adăpost rece. Sub gazon a fost destinat, acoperit cu iarba superficială. Piesele au fost așezate pentru mersul pe jos în grădină și au fost specii diferite (acoperit și deschis, simplu și dublu). Labirintul face parte din grădină, constând dintr-un loc pentru plimbări umplute cu căile obosite. Băncile erau situate în locurile notabile. Ei au servit decorarea grădinii și a locurilor de odihnă, adesea vopsite cu vopsea verde. Florile atașate de o pasarelă, locurile decorate în jurul arborilor și băncilor. Exteriorul a devenit subiectul poedicției.

Dar, după cum vedem, subiectul descrierii imobilului ca mijloc de caracteristici ale proprietarului de teren nu a devenit obiectul unui studiu holistic și direcțional al oamenilor de știință și, prin urmare, nu este acoperit suficient, ceea ce predeterminează relevanța cercetării sale. Iar scopul lucrărilor noastre de curs valutar este de a arăta cum caracteristicile mediului intern caracterizează proprietarii de terenuri de la poezie n.v. Gogol "Suflete moarte".

1. Manor ca mijloc de caracteristici ale lui Manil

Gogol a acordat o mare atenție mediului socio-gospodăriei, a descărcat cu atenție mediul material, lumea materială, în sfera cărora trăiesc eroii săi, deoarece mediul de uz casnic oferă o idee strălucitoare despre aspectul lor. Această setare este descrisă utilizând exterior și interior. Exteriorul este un design exterior artistic și arhitectural al conacului. Interior - descriere decoratiune interioara Camerele care transportă o evaluare emoțională sau semnificativă.

Manilov a fost primul proprietar de teren care a fost vizitat de Chikchiki. Casa lui de piatră din două etaje stătea "pe Jura, deschisă tuturor vânturilor, care doar mătură." Casa a fost înconjurată de o grădină. Manilov a avut tipul de grădină, numit engleză - a devenit popular de la începutul secolului al XIX-lea. Au existat piste de înfășurare, tufișuri de liliac și salcâm galben, "cinci sau șase înconjurătoare în coupe mici în unele locuri pe scoabele lor de lichid neccolic" (p. 410). Sub cele două mestețe, a existat o foișă cu o cupolă verde plană, coloane de lemn albastru, pe care a fost inscripția "Biserica celei de-a doua reflecții". Mai jos a fost un iaz, toate acoperite cu verdeață.

Toate detaliile imobilului vorbesc despre caracterul proprietarului său. Faptul că casa stătea pe un teren deschis deschis ne spune că Manilov a fost impractic și rău, pentru că un bun proprietar nu și-ar fi construit casa într-un astfel de loc. Copacii lichizi, un iaz verde arată că nimănui nu-i pasă de ei: copacii cresc singuri, iazul nu purifică ceea ce confirmă din nou gestionarea defectuoasă a proprietarului terenului. "Templul unei reflecții retrase" indică tendința lui Manilov să se gândească la materia "ridicată", precum și despre sentimentalitatea sa, Dreaminess.

Și acum ne întoarcem la decorarea interioară a camerei. Gogol scrie că în casa lui Manilov pentru totdeauna "ceva nu avea" (p. 411): lângă mobilierul frumos din camera de zi, acoperite cu materie de mătase, stătea două scaune, acoperite cu treburi; Nu era deloc mobilier într-o altă cameră, deși imediat după căsătorie a fost stipulată că camera va fi umplută în curând. Un sfeșnic de sfeșnic făcut din bronz întunecat "cu trei grații antice, cu un scut de schocholină perabată" (p. 411) a fost servit pe masă (p. 411) și a fost un cupru cu dizabilități, toate în vânzare. Dar nici proprietarul, nici soția sa, nici servitorii nu au împiedicat acest lucru.

Mai ales în detalii Gogol oferă o descriere a biroului - locurile în care o persoană este angajată în muncă intelectuală. Cabinetul Manilova era o cameră mică. Pereții au fost vopsită cu "vopsea albastră ca un gri" (p. 414). Tabelul a pus o carte stabilită de fila pe pagina a paisprezecea ", despre care a fost citit în mod constant timp de doi ani" (p. 411). Dar, mai ales, în birou era tutun, care era în Tabachnitsa, iar în cărți și cumulează pe masă. Pe ferestre erau diapozitive de cenușă, au ieșit din tub, care au fost plasați cu sârguință "rânduri foarte frumoase" (p. 414).

Cum caracterizează interiorul eroul? Incompletența care este observată în mod constant la Manilov, ne spune din nou despre impraxacitatea sa. Deși vrea să-i placă întotdeauna pe toată lumea, el nu-l deranjează o viziune ciudată asupra casei sale. În același timp, el expune cereri de rafinament și sofisticare. Când "intrăm" în biroul său, observăm imediat că autorul distinge în mod constant culoarea albastră, care simbolizează visul, sentimentalitatea, palorul spiritual al proprietarului de teren. Se știe că Cartea lui Gogol este o imagine a unei persoane vulgare concomitente. Și pe grămada descompusă de cenușă, este imediat clar că "lucrarea" proprietarului din biroul său se reduce la fumat tutun și reflecții despre ceva "înalt"; Distracția lui este absolut lipsită de sens. Lecțiile lui sunt lipsite de valoare, ca și visele lui. Pe lucrurile Manilov se află amprenta personalității sale: în ele sau ceva lipsit (tapițat de corpul scaunului) sau ceva este inutil în ele (o copertă cu margele pentru scobitoare). El nu a dat niciun beneficiu și nu a trăit cu titluri. El nu știa viața, realitatea a fost înlocuită cu fantezii goale.

2. Manor ca și casete de caracteristici

După Manil, Chichiki a condus la cutie. A trăit într-o casă mică, în curtea căreia era plină de păsări și orice altă temă: "Turcia și ciudățenii nu au fost nici un număr" (p. 420), cocoșul a fost ținut cu mândrie între ei; Au fost și porci. Curtea "a copleșit gardul de bord" (p. 421), urmată de grădini cu varză, sfeclă, ceapă, cartofi și alte legume au mers. Grădina a fost dezasamblată "într-un fel de mere și alți pomi fructiferi" (p. 421), care erau acoperite cu rețele pentru a proteja împotriva a patruzeci și vrăbii; Cu același scop, grădina stătea câțiva umpluți "pe șaizedii lungi cu mâini plutitoare" (p. 421), iar pe unul dintre ei, cu capul proprietarului proprietarului în sine. Țăranii lui au avut vedere bună: "Tes greșit pe acoperișuri au fost înlocuite peste tot, poarta nu a mers nicăieri" (p. 421) și a existat unul în halele acoperite și unde și unde două cărucioare de schimb.

Este imediat clar că caseta este o amantă bună. Probleme tulburi, se opune lui Manilov. Țăranii ei trăiesc bine, "vă rog", pe măsură ce îi pasă de ei și despre ferma lor. Ea are, de asemenea, o grădină bună îngrijită, care este umplute, care conduc dăunători. Proprietarul de teren se îngrijește atât de mult de cultura sa, care chiar își pune propria capă pe una dintre ele.

În ceea ce privește decorarea interioară a spațiilor, cutiile erau destul de modeste și destul de vechi, unul dintre ei "a fost angajat în tapet vechi dungi" (p. 419). Pe pereți au atârnat imagini cu "unele păsări" (p. 419) și între ele portretul lui Kutuzov și "vopselele de ulei scris ale unui bătrân cu abreasuri roșii pe uniformă" (p. 420) au fost atârnate între ferestre , au existat oglinzi mici de epocă între ferestre cu un cadru întunecat sub formă de "frunze laminate" (p. 419), iar pentru fiecare oglindă a fost așezată sau o literă sau o punte veche de cărți sau ciorapi. De asemenea, pe perete erau ore "cu flori trase pe cadran" (p. 419).

După cum puteți vedea, viața cutiei de buzunare, saturată, dar este mai mică, deoarece este la nivelul animalului (numeroase păsări) și legume (flori pe cadran, "frunze laminate" pe oglinzile) ale lumii) . Da, Viața Biols: Oaspeții s-au trezit din cauza invaziei muștelor, ceasul din cameră a fost jenat, curtea, plină de cereale, deși Dimineața, curcanul prin fereastră ceva "bolnav" chikchiku. Dar această viață este mică: portretul lui Kutuzov, eroul care atârnă pe perete în camera ei, ne arată că viața casetei este limitată la problemele de rutină; În fața generală, vedem o altă lume, complet diferită de lumea mică și nesemnificativă a proprietarilor de terenuri. Locuiește închisă în proprietatea sa, ca în cutie, iar admirația sa de origine în timp se dezvoltă într-un domeniu de aplicare. O cutie încearcă să beneficieze de tot, foarte frică să fie făcută într-o afacere necunoscută, necunoscută. Astfel, este o imagine generalizată de înclinare și, prin urmare, trăind în mulțumire, văduvă - proprietari, gândire strâns, dar cine știe cum să-și piardă beneficiul.

3. Manor ca mijloc de caracteristici nozroid

planificator gogol Dead. suflet

Nozdrev a fost un al treilea proprietar care a fost vizitat de Chikchiki. Adevărat, nu s-au întâlnit în proprietatea gazdei, ci în restaurantul cu un drum mare. După aceea, Nozdrev a convins Chichikova să meargă să-l viziteze. De îndată ce au mers la curte, proprietarul a început imediat să-și arate stația, unde erau două iepuri - un gri în mere, iar celălalt Kauralya, și Gloopard, "pe tipul de noncazy" (p. 431 ). Apoi proprietarul său a arătat standul: "Unde erau cai foarte buni" (p. 431), dar a existat doar o capră, care, după vechea credință, a fost "Citiți necesar să păstrați cu caii" (p. 431) . Mai mult, lolly a fost urmat pe legarea, care a hrănit doar cu carne crudă, astfel încât el era "fiara perfectă" (p. 431). În iaz, potrivit lui Nozdrev, a fost găsit un astfel de pește, "că doi oameni au fost abandonați cu greu o bucată" (p. 431), iar câinii aflați într-o casă mică, înconjurată de "o curte mare din toate părțile" (p. 432) a fost doar nemercat. Au fost diferite rase și maeștri: gustops și polipuri, Murugi, negru cu podpoame, Chernokhu, surocie, și au avut porecle într-o aprindere mai mare: "Trage", "Wrague", "laudă", "Puthai" (p. 432) și etc. Nozdrev a fost printre ei "ca tată al unui nativ" (p. 432). Apoi s-au dus să inspecteze târfa din Crimeea, care era orbul și după ea - o moară de apă ", unde nu aveau stăpânirea, în care piatra superioară este aprobată" (p. 432). După aceea, Nozdrev a condus câmpul Chichikova, pe care "Rusakov este o astfel de moarte pe care terenurile nu sunt vizibile" (p. 432), unde a trebuit să fie făcută "între cadre și curbare Nivami" (p. 432), mersul în mod constant Pe noroi, de când terenul era foarte scăzut. După ce a trecut câmpul, proprietarul a arătat granița: "Toate acestea sunt ale mele, pe această parte și chiar și pe asta, toată pădurea este și totul în spatele pădurii" (p. 432).

Vedem că Nozmenii nu sunt complet interesați de ferma sa, singura sferă a intereselor sale este de vânătoare. Are cai, dar nu să ardă câmpul, ci pentru călărie; De asemenea, conține mulți câini de vânătoare, printre care "ca tată a tatălui" (p. 432) printre familia mare. Înainte de noi este un proprietar de teren, lipsit de adevărate calități umane. Arătându-ți câmpul, duzele lăudate cu posesiunile sale și "Rusakov", și nu recolta.

Nu a existat nici o gătire în casa lui Nozdrev "(p. 431) la adoptarea oaspeților. În mijlocul sălii de mese erau capre din lemn, în care doi bărbați au suflat zidurile, iar întregul etaj a fost stropit de albii ei. Apoi proprietarul de teren a condus Chichikov în biroul său, care, totuși, nici măcar nu și-a reamintit un cabinet: nu au existat urme de cărți sau hârtie; Dar au atârnat "sabers și două arme unul în trei sute și alte în opt sute de ruble" (p. 432). Apoi, daggerii turci au mers: "Cu privire la unul din care, din greșeală, a fost tăiat:" Maestrul Saveli Siberian "(p. 432) și după ei tubul -" din lemn, argilă, spumă, afumată și nefericită, acoperită cu un deșert Și Amber Muștiuc, câștigat recent, o mulțime, brodată cu graficul oarecum ... "(p. 432).

Mobilierul de la domiciliu reflectă pe deplin mesagerul lui Nostrotev. Casele sale toate stupide: În mijlocul sălii de mese există capre, nu există cărți și ziare în birou etc. Vedem că Nozdrev nu este proprietarul. Cabinetul este clar vizibil pentru vânătoare, este arătat spiritul războinic al proprietarului. De asemenea, autorul subliniază că nările sunt un bouncer mare, care se poate spune pe pumnalul turc cu inscripția "Maestrul Savelius Siberian", într-un iaz, în care se presupune că un pește uriaș se găsește, pe "infinitatea" lui posesiuni etc.

Uneori, Gogol are un lucru care simbolizează întregul caracter al unei persoane. În acest caz, acesta este un șaman. La început, ea a jucat cântecul "Mulbrug a mers la drumeție", după ce a trecut constant la alții. Avea un gemene, "foarte brisk, nu am vrut să mă calmez" (p. 432), care încă fluierat.

Și din nou, suntem convinși că mediul intern este foarte important în caracteristica imaginii: Charmanka repetă perfect esența proprietarului, temperamentul său fără sens: reinstalarea constantă din melodia de pe cântec arată cățeaua puternică a starea de spirit Nostroidul, imprevizibilitatea, dăunerea. El este neliniștit, răutăcios, violent, gata în orice moment, fără nici un motiv să atace sau să facă ceva neașteptat și inexplicabil. Chiar și puricii din casa lui Nozdrev, toată noaptea, mușcă în mod insuportabil Chichikov, "insecte fixe" (p. 436). Energetic, spiritul activ al lui Nozdrev, spre deosebire de ilegii din Manilov, totuși lipsit de conținut intern, absurd și, în cele din urmă, este, de asemenea, mort.

4. Manor ca mijloc de caracteristici ale Sobevich

Satul său părea destul de mare. În dreapta și pe stânga, ca două aripi, erau două păduri - mesteacan și pin, și în mijlocul "casei de lemn cu mezanin, un acoperiș roșu și gri închis, ziduri sălbatice" (p. 440), cum ar fi clădirea pentru "așezări militare și coloniști germani" (p. 440). A fost vizibil că atunci când construim o casă, arhitectul, care era un pedant și a dorit simetrie, a încercat constant de gustul proprietarului, care a fost important să fie comoditate și sa dovedit că toate ferestrele corespunzătoare ferestrelor au fost tăiate Pe o parte, și micul ", probabil că avea nevoie de Chulana Dark" (p. 440). Frontonul nu era, de asemenea, în mijlocul casei ", deoarece proprietarul a ordonat o coloană din lateral să arunce" (p. 440), iar trei coloane s-au dovedit în loc de patru. Curtea lui Sobesevich a fost înconjurată de Tolstoy și o zăbrească foarte puternică și era clar că proprietarul a avut o mulțime de putere. Dimensiunile, halele și preparate din bucătăria au fost făcute din jurnale complete și groase definite pe "în picioare vechiul vechi" (p. 440). Cabinele rustice au fost construite ferm, strânse, adică cum ar trebui, deși fără "modele sculptate și alte clauze" (p. 440). Și chiar și binele a fost eliberat într-un stejar atât de puternic ", ceea ce navă merge doar pe moara" (p. 440). Pe scurt, totul a fost "cu atenție, fără piercing, într-o ordine puternică și ciudată" (p. 440).

Fundația, fundamentalitatea, durabilitatea - caracteristici distinctive și cea mai mare parte a proprietății și a gospodăriei sale. Dar, împreună cu același lucru, pe toate detaliile vieții există o ștampilă zdrobită, urâtă: casa nu este cu patru, ci numai cu trei coloane care corespund ferestrelui numai pe o parte, etc.

În camera de zi a companionului în picturile au fost comandantul grec, "gravat în întreaga creștere" (p. 441): "Mavrokordato în pantaloni roșii și uniforme, cu ochelari pe nas, Bell1, Miauli, Canari" (p. 441). Au fost toate cu camere groase și mari mușchi. Și între ele, "nu se știe cum" (p. 441), agentie subțire, subțire, cu bannere mici și tunuri de mai jos, a fost în cadrul cel mai restrâns. El a fost urmat de eroina grecească a lui Bobelin, a căror picior părea "cel mai torso al acelor cicatrici, care umple camerele vii curente" (p. 441). "Proprietarul, fiind un om sănătos și puternic, părea să vrea ca camera și oamenii sănătoși și sănătoși să fie decorați cu camera lui" (p. 441). Aproape de Bobelin a atârnat o celulă în care a existat o submuiere întunecată cu specile albe, este, de asemenea, foarte asemănător cu companionul. Totul în camera lui "a avut o asemănare ciudată cu proprietarul însuși" (p. 441): În colțul camerei de zi a fost un Birou de nuc nedumerit "pe Prenarel patru picioare" (p. 441), asemănător cu un urs. Tabelul, scaunele, scaunele - totul era într-un fel greu și neliniștit și "părea că fiecare element a spus:" Și eu, și eu, Sobesevich! " Sau "și sunt, de asemenea, foarte asemănător cu Sobevich" (p. 441). Când Chichikov se tranzacționa cu Sobehevich pentru sufletele moarte, "Bagleția cu nasul Orlin a privit din perete extrem de atent cu atenție pe această achiziție" (p. 446).

Numele eroilor care au decorat zidurile camerei de zi ale lui Sobaevich, nu spun nimic cititorului modern, ci contemporani n.v. Gogol știa foarte bine și a respectat eroii războiului de eliberare. Smirnova-Chikina oferă o caracteristică a fiecăruia dintre acești eroi. Alexander Mavrokordato a fost unul dintre liderii revoltei grecești. Theodore Bellotronis a condus mișcarea partizană țărănească. Andreas Wokos Miaulis a fost amiralul grec și Konstantin Canary - ministrul militar în guvernele grecești. Comandantul rus remarcabil - Bagation Peter Ivanovici - a participat la campaniile lui Suvorov, a fost eroul războiului patriotic din 1812, iar Bobelin a fost eroina războiului independenței Greciei. Aceste personalități remarcabile care și-au dat viața pentru patria lor se opun unor scăzuți la dobânditori care îi pasă doar de binele lor.

În casa partenerului, totul este în mod surprinzător de a-și aminti propria sa. Nu numai în casa lui, iar în toată piața - la economia ultimului om - totul este ferm și ferm. Deci Gogol atinge luminozitate și expresivitate în descrierea caracterului caracteristic al eroului. Lucrurile apar în fața cititorului ca și cum trăiesc, găsind "o asemănare ciudată cu proprietarul casei", iar proprietarul, la rândul său, seamănă cu "dimensiunea mijlocie a ursului" (p. 441) și are toate Obiceiuri relevante: entitatea animală a găsit cruzimea și viclenirea animalelor. Vedem că o persoană generată de condițiile publice, la rândul său, pune o imprimare pe tot ceea ce îl înconjoară și în sine afectează mediul public.

5. Manor ca mijloc de caracteristici de pluș

Ultimul a fost vizitat de Chichiki, a fost plușkin. Oaspeții au observat imediat un fel de duritate pe toate clădirile: jurnalul de pe foc a fost bătrân și întunecat, erau găuri în acoperișuri, ferestrele erau fără ochelari sau au fost închise cu o cârpă, balcoanele sub acoperișuri au fost privite și înnegrite . Pungile uriașe de pâine se întinse în spatele mânecilor, în mod explicit stagnante, culoarea a fost ca o cărămidă slab arsă; Toate gunoaiele au crescut pe vârful lor, iar arbustul a închis partea. Din cauza pâinii, au fost vizibile două biserici rurale: "din lemn goale și piatră, cu ziduri galbene, au fost blocate, blocate" (p. 448). Casa Domnului cu dizabilități arăta ca un castel lung lung, în unele locuri de pe podea, în locuri în două, pe acoperișul întunecat al cărui belvedere au rămas. Pereții au fost cu fisuri "și, după cum se poate vedea, multe au suferit de tot felul de non-excursii, ploi, voturi și schimbări de toamnă" (p. 448). Dintre toate ferestrele, doar două erau deschise, restul au fost făcute obloane sau chiar înfundate cu plăci; Pe unul dintre ferestrele deschise, "triunghiul lipit al hârtiei de zahăr albastru" (p. 448). Un copac pe un gard și poarta a fost acoperit cu o matriță verde, o mulțime de clădiri a umplut curtea, poarta spre alte curți au fost vizibile la dreapta și la stânga; "Totul a spus că a existat odată ferm ferma într-o cantitate extinsă" (p. 449). Și acum totul părea foarte acoperit și trist. Nimic nu a reînviat imaginea, numai porțile principale au fost oprite și numai pentru că un om a condus cu un televizor; Într-o altă dată, și au fost blocați strâns - castelul atârnat în bucla de fier.

În spatele casei întinse grădina veche, extinsă, care a trecut în câmp și a fost "îngroșată și agitată" (p. 448), dar el a fost singurul lucru care a reînviat acest sat. În ea, copacii au crescut în libertate ", trunchiul de mesteacan alb, lipsit de vârf, a crescut de la această grosime verde și rotunjită în aer, ca o coloană de marmură obișnuită" (p. 449); Hop, a blocat tufișurile Bezsinei de jos, Rowan și Pădurea Hazel, a alergat și a înfășurat un mesteacan spart și de acolo a început să se agațe de vârfurile altor copaci ", inele legate

cârligele sale de lanț subțire, aerul ușor de spațiere "(p. 449). În locuri, păduri verzi s-au despărțit și au arătat o adâncire neîngrădită, "frate, ca o gură întunecată" (p. 449); Era cu vedere la umbra și în el adâncimea întunecată O pasarelă îngustă ușor futută, balustradă prăbușită, un foișor nerușinat, un pelet duplicat, cu părul gri, cu părul gri și ramura tânără a arțarului, "întinzându-și paharurile verzi" (p. 449). La o parte, la marginea grădinii, câțiva Osin "a ridicat cuiburi uriașe Ravene pe vârfurile Trepidate" (p. 449). Alte Osins au câteva ramuri atârnate cu frunzele minunate. Într-un cuvânt, totul a fost bine, dar, așa cum se întâmplă numai atunci când natura "va trece cu tăietorul final pentru ea, va ameliora masele grele, va da o căldură minunată pentru tot ceea ce a fost creat în clasa purității măsurate și ordonată (p. 449).

Descrierea satului și a proprietății acestui proprietar este imbibate. Ferestrele fără ochelari, conectat cu un jurnal de cârpă, întuneric și vechi, acoperișuri de custodie ... Casa barsky este similară cu un cript mare de mormânt, unde omul este îngropat în viață. Doar o grădină crescândă de bucurie reamintește de viață, frumusețe, a opus brusc viața urâtă a proprietarului de teren. Se pare că viața a părăsit acest sat.

Când Chichikov sa alăturat casei, a văzut "cântecele largi întunecate, de la care a venit frigul, ca de la pivniță" (p. 449). De acolo a intrat și în cameră, întunericul, ușor iluminat de lumină, care a venit din decalajul larg, care era la fundul ușii. Când au intrat în această ușă, lumina a fost în cele din urmă a apărut, iar Chichikov a fost uimit văzut: părea că "casa spălată podelele și aici a neglijat tot timpul întregul mobilier" (p. 449). Pe masă stătea un scaun spart, alături de el - un ceas cu un pendul pendul pendul, împletit de o rețea; A fost un dulap cu argint vechi. Contoare și porțelan chinezesc. La Birouau ", a pus Mosaic, care a căzut deja și a plecat după ea însăși un caneluri galbene umplute cu adeziv" (p. 450), pune un întreg set de lucruri: o mulțime de hârtie perforată acoperită cu presă de marmură verde, unele un fel de carte de legare din piele antică, lămâie uscată, dimensiune cu nuc, scaune de mâner rupte, wineglass "cu un fel de lichid și trei muște" (p. 450), acoperite cu o literă, o bucată de cârpe, două stilo în cerneală, Scoaterea cu o sută de ani în urmă: "Cine este proprietarul, poate, și-a dat loviturile înainte de invazia francezilor din Moscova," (p. 450). Au existat mai multe picturi pe pereți: "gravuri lungi îngălbenite de un fel de bătălie, cu tobe uriașe, țipând soldați în pălării triunghiulare și cai de tonifiere" (p. 450), fără ochelari introduși într-un cadru de mahon cu "dungi subțiri de bronz și cercurile de bronz la colțuri "(p. 450). Într-un rând cu ei era o imagine care ocupă o prezență, întreaga înnegrită, scrisă de vopsele petroliere, pe care erau flori, fructe, tăiate pepene verde, un caban de bot și atârnând pe rață în jos. Din mijlocul plafonului a atârnat candelabruul în punga de pânză, care din praf a început să fie ca un "cocon de mătase în care un vierme se așează" (p. 450). În colțul camerei, tot faptul că "în mod nedemn de pe mese" a fost umplută (p. 450); Era greu de spus că era în ea, căci a existat atât de multă praf pe care "mâinile tuturor celor interesați au devenit asemănătoare cu mănușile" (p. 450). A fost posibil să se ia în considerare doar o bucată de lopată de lemn și o singură talpă a boot-ului, care au fost conduse de acolo mai vizibilă. Era imposibil să spun că o viață vie a trăit în această cameră, dacă nu era pentru "capota veche uzată, situată pe masă" (p. 450).

Acumularea de lucruri, valorile reale devine singurul scop al vieții lui Plushkin. El sclavă lucrurile, și nu proprietarul lor. Pasiunea insațială a achiziției a condus la faptul că a pierdut o idee reală despre subiecți, încetează să distingă între lucrurile utile de la gunoi inutil. Cu o astfel de insuficiență internă a lumii obiective, o atractivitate specială dobândește în mod inevitabil un nesemnificativ, nesemnificativ, nesemnificativ, pe care se concentrează. Bun, pluș acumulat, nu-i aducea nici o fericire, nici chiar pacea. Frica permanentă pentru proprietatea sa își transformă viața într-o zi de anunț și el însuși aduce la pragul degradării mentale. Plushkin împinge cerealele și pâinea și se agită peste o bucată mică de herru și o sticlă de tinctură, pe care a făcut un semn, astfel încât nimeni să nu-l brut temeinic. Acumularea setei îl împinge pe calea tuturor sortare. Frica de ceva lipsește plușindu-se cu energie neobosită pentru a colecta orice gunoi, orice nonsens, tot ceea ce a încetat mult pentru a servi nevoile de viață ale unei persoane. Plushkin se transformă într-un sclav loial de lucruri, un sclav al pasiunii sale. Înconjurat de lucruri, nu se confruntă cu singurătate și trebuie să comunice cu lumea exterioară. Acesta este un om mort viu, care sa transformat în "graba în umanitate".

Concluzii

Încă o dată, suntem convinși că Gogol este unul dintre cei mai uimiți și ciudați ai cuvântului artistic, iar "sufletele moarte" sunt o lucrare unică, în care caracterul speciilor externe și interioare este pe deplin dezvăluit de natura lui persoana din ea.

Poemul "suflete moarte" interesate de mulți cercetători științifici, cum ar fi yu.v. Mann, E.S. Smirnova-Chikina, M.B. Strapchenko și alții. Dar au existat și critici care au acordat atenție subiectului descrierii imobilului în poezie - aceasta este a.i. Beletsky și O. Skobelskaya. Dar până acum, acest subiect nu este pe deplin dezvăluit în literatura de specialitate, care este predeterminat de cercetarea sa.

Fiecare proprietar de teren are o varietate similară și varietate de caracteristici de caracter cu alți proprietari de terenuri. Gogol evidențiază cea mai distinctă caracteristică din fiecare erou, care este exprimată în mediul intern. Manilova este impracticabilitate, vulgaritate și visătorie, cutiile - "capul uman", problemele și în lumea lucrurilor mici, Nozder are o energie abundentă care nu este trimisă la râu, schimbări dure de starea de spirit, sobru - a Cunning, clocsiness, în Plushina - Săptămâna și lăcomia.

De la erou la erou, Gogol expune viața criminală a proprietarilor de terenuri. Imaginile sunt date pe principiul mantalei spirituale din ce în ce mai profunde și căderea morală. În "sufletele moarte", Gogol expune toate defectele umane. În ciuda faptului că nu există o mică parte a umorului în lucrare, "Sufletele moarte" pot fi numite "râde prin lacrimi". Autorul reproșează oamenilor în lupta pentru putere și bani au uitat de valorile eterne. Viața numai coaja exterioară este în viață, iar sufletele sunt morți. Nu numai oamenii înșiși nu sunt vina pentru ei, ci și pentru societatea în care trăiesc, care, la rândul lor, îi pune semnul.

Deci, poezia "Sufletele moarte" este foarte relevantă pentru această zi, deoarece, din păcate, lumea modernă nu este deosebit de diferită de cea descrisă în poezie, iar astfel de caracteristici umane, deoarece prostii și prostia nu sunt încă eradicate în oamenii..

Lista literaturii utilizate

1. Gogol n.v. Sufletele moarte // satra. op. - M.: STATUL. Editura Art. Lit., 1952. - P. 403 - 565.

2. Belletsky A.i. În atelierul artistului al cuvântului // Beltetsky A.i. În atelierul artistului, cuvântul: Sat. Artă. - M.: Mai mare. Shk., 1989. - P. 3 - 111.

3. Gus M. Viața Rusia și "Sufletele moarte". - M.: OV. Writer, 1981. - 334 p.

4. Mann yu.v. Gogol Poetică. - A doua ed., Adăugați. - M.: Artă. Lit., 1978. - P. 274 - 353.

5. Masina S.I. "Sufletele moarte" n.v. Gogol. - M.: Artă. Lit., 1966. - 141 c.

6. Skobelskaya O. Lumea de referință a Rusiei // Lumea Lit. și cultura în instituțiile de învățământ din Ucraina. - 2002. - №4. - P. 37 - 39.

7. Smirnova E.a. Poezie gogol "suflete moarte". - L: Știință, 1987. - 198 c.

8. Smirnova - Chikina E.S. Poezie n.v. Gogol "Suflete moarte". Cometariu. - L: educație, 1974. - 316 p.

9. strapchenko d.B. Nikolay Gogol: Calea literară. Măreția scriitorului. - M.: CONTEMPORTOR, 1984. - P. 348 - 509.