»Davno sam imao bradu. Izgleda da bi svi trebali biti fit! Zapravo, postoji mnogo opera, lukavih intriga u obliku presavijanja. A ako ne stvorite tako popularnost, osovina će biti unesena u Azuchenin život, jer je nadmašila domaću i vanzemaljsku krv zbog tuge, i već je bila ključna za sve romantične wampuke.

Još je zabavnije, ako povrh libreta Salvatorea Cammarana reorganizacije za operu zaboravi španjolska poezija Antonija Gutjurresa, redatelji unose trenutak aktualizacije neizbježno. Ono što samo likovi "Troubadoura" nisu doživjeli u posljednjih deset godina: od odgođenog na Verdijeve sate (do prototipskih garibalda i austrijskog) do cirkusa koji motorizira, ili, radikalno, prikazati stanove

Redatelj-producent nove verzije "Troubadoura" u moskovskom glazbenom kazalištu "Gelikon-Opera" željan je uhvatiti zilotizam. Yogo taument na tiskovnoj konferenciji s nagonom ukrašene pozornice i tabuom na jelo o stilu kostima namignuo je smijehu kada ste objavili da je u predvorju kazališta postavljena fotografija MIA -e "Rosia Syogodní" Ta ista bajka, da radnja "Trubadura", de kao rezultat toga, brat tjera brata, da se petlja s bratskom víynoyu, da se ne osjeća na bliskom okupljanju. Pa, tradicionalni odeag desničarskih ljudi učinkovito gleda na pozornici, druga os je da napišete ljubavni trik opere na prvim linijama elektroničkih informacijskih agencija?

Udarili su osi. Zrela primadona pametne operne kuće (smislili su uz dobru uslugu: nema redovne opere u Tel Avivu, nigdje u mirnim dijelovima svijeta!) Ne odolite i licima uglednog šanuvalnika, bogatog šeika, prekrivenog mačkama s mačkama. Ne sumnjam, ali moj kolega s mjesta događaja paralelan je s "drobljivim" zapovjednikom skitnice. A islamski "autoritet", isti ljubitelj arapske glazbe, s nekarakterističnim nadimkom grof di Luna, očito je u ratu s njim. Tko je ovdje dobar, tko je truo, za koje istina i pravda nisu razumni. I tako, u borbi između dobra i zla. Izvorni je razvratnik teroristički umjetnik, koji je govorio o samom Trubaduru, Manriko. Međutim, to je kao dobar lik zmíg otići do talentiranog pera Dini Rubin u njezinoj trilogiji "Ruski kanarinac" (nagadaêmo, tamo glavni junak jednom u karijeri zorjanskog kontratenora i super agenta izraelskih specijalnih službi), zatim u operi, što je "nedostatak sljepoće"?

Golovne, i počnite odlaziti u "Gelikon" na "Troubadour" - sve je lijepo na pozornici! Kao dar u naše dane. Teatralno, estetski, ne nadilazeći moralne okvire "9 +" - govorim o vikovskoj kvalifikaciji, sa snažnom vizualizacijom. Elegantno viglyadayut i bila arapski oblik rata za Mjesec, i sam grof, što je promjena svijetle i tamne beduinske nošnje. Maloprodajna kazališna plavo-červony oksamitna tkanina Leonorie. "Divlji" Manriko tada se skriva u kukičanom kamisolu, ako "vistupaê", tada izviri prsluk navivorit, ljut s plavo-zelenom oblogom sa svojim nepomirljivim "cygana ogradom" u međunarodnoj vojsci.

Sklapajući besplatne konstrukcije, tako da idu zajedno s ljudima, ili spuštaju neoženjene u zatvorsku pidzemlju, kako bi nadopunili poznati srušeni luk, ostatke drevne Palmire. Mmítatsíya ovisnost o starim vinom chervonoi o zlatnim kitovima - Leonorijev udubljenje. Veličanstven mjesec, koji visi na nebu s rogovima uz brdo, nijem na munari, zastava pobjede desničara. Sva cijena je trepćući robot slikara Igora Nezhnyja i tete Tulubyov. Prva zamjena za Tsigansky kovadl - vatra smećnih čergi, noćna tama i prigušen zgarisch, pohlepne žarulje koje nestaju uz potoke nadahnutog sna uz oproštajnu hrpu heroja, - rezultat osvjetljenja je promišljeno.

Zbor "Gelikona" nikada nije samo čudesno svirao, već je pokazivao plastična čuda, sve dok nisu zvučala tako važno. Kao rezultat toga može se napisati koreografkinja Edwalda Smirnov: umrli su u slikovitim pozama na okomitim linijama arapskih ratova "otraga" na prolima (tamo postoji zastrašujući konstrukt!) Leonori Di tale amor che dirsi... Posebno je izvedena scena u Tabor de Luni. Squilli, echeggi la tromba guerriera- Tipično verdiyivsky, pisenno-suvory cholovichy zbor. Prve žice dječaka u bijelom spavale su i plesale, spontano se urušavajući s bedrima na rubu pristojnosti ispod niskih hlača. Bilo je sveto jasno da su poznati po laštunima. mizerere... A onda su ponovili kupovinu redova islama u starom gradu, po planu, za ostatak bolesti, u trenutku strati. Verdi nema ovo napisano, ali nije.

Mladi španjolski dirigent Olivier Diaz posebno je za postavljanje glazbenih zahtjeva. Jak s orkestarskim zvukom također su čuli čak i ljudi. Čisto odjednom (ima ih još puno!), Bez Kiksa u vjetru solo. Prije svega, dopušteno je da u ansamblima postoje dejaki. Novinarska predstava, generalna proba - nastup prije umora. Želite li objasniti pogrešne zamke u brojevima? Na primjer, Grafova kantilena je božanska Il balen del suo sorriso malo se nije prepravljalo u stojećoj močvari. Ja sam mu samo glavni lik Mihaila Nikanorova pomogao da pokaže izraz. Vzagal, sam bariton postao je najorganičniji s kvartetom protagonista. Nikanorov ima redovan glas iza tona, hej, on ima vibrirajući glas, muzikalan je, rosum, o spinovima. Naziv glumačkog dana je da je zahtjevan: odrastati, stati, s pravom kriv, vminnya se urušava. Raspali plemeniti zlikovac!

Leonora na visonanne Alisya Gitsbi sjebana je s posebnim, girkuato-polinomskim tonom, smiješi se na vrhu klavira, prenosi građane glasom Farbija. Vona je neizmjerno lijepa u sjedećim toaletima prima donne i vrlo je pouzdana u finalu, u chornom Abayu - pa, tako, Leonora je, po svemu sudeći, završila sa šahidom! Da sam htio, ne pazim, ali ne o onom "već", pogledat ću zrelost utakmice i napraviti karijeru, već "shche" - ostaviti nepisani dio i testirajte virtualne sobe, poput Strette Tu vedrai che amore in terra i ofenzivi koja stoji iza njezinih udaraca s grofom, velikoj dramskoj sopranistici Alisy pridaje se velika važnost.

Najčešća za provodadžiju i nema analogija u opernoj klasi je slika - Azuchena. Evo - nacionalnost je potpuno rasterećena, narednica majka -vojnik ima kratku frizuru. Zasigurno, božanski fanatik, vlastitom je rukom migoljila "wannabe of pay" - Manriko, a i ona sama kod novog strijelca - zašto biste trebali spasiti od velike smrti? Sasvim je logično slijediti sliku Ksenije Vjaznikov. Ako ne želim stenjati, onda spavajte NE uz fatalni debeli mezzo, već uz središnji sopran. Guchny, ale mrljav, neprikladan i pomalo podcijenjen, osobito u finalu.

Nayskladníshe otsínyuvati protagonista. Yaksho vrahuvati, koji je vidio debi Ivana Gingazova (ne samo u zabavi Manriko, već se odvažio i na moskovsku pozornicu), trik je. Mladi, neprijavljeni, koji je zabavu dao samo za osiguranje (pripremilo je puno dionica solista!) - i brzo doveo kazalište na posao i bolesnog kolegu. Visok, mršav, rusijavski, sličan kozačkoj Ivanki, Yunak pidyyshov oblikovao se prema redateljskom konceptu - Manriko nije romantična osoba, već pesak u stranoj zemlji, siroče, koje manipulira putem drugih likova. Sve bilješke o Gingazovu bile su ispunjene i žalosno Di quella pira, Stretta, ne boji se vikati u C -duru. (Za navigaciju po velikom broju Maystríva spokíyut u S-duru, na nižoj pivtoni i varijanti u S-duru, također je pobjedničko.) All'armi Kad vam se nađu u rukama, uzimaju Trubadur (znam ovdje u svom kamizolu) - dok ne dođete, kako dođete vidjeti. A vin je tako sya, tako sretan! Neprimjetno, ali u tom trenutku radio je opaki, zatvoreni tenor, koji nije stigao do vrata, ili solist "Gelikona" Ivan Gingazov, koji nije dao pivnju (blizu prije toga, u prvim udarcima iz Azuchen do vrha), uzimajući nije bogat i nije zastrašujući. Glas početnika je debeo, jednostavan, jasan, ali nije bjesomučan. Škoda, kako promovirati spívati na tako bučan način, posebno moć stranke, u Manrikovim očima, rizikuyu je statičkim kronikomom kod fonijatara. Kao razumijevanje, nijanse u spíví, scenska sloboda s Gingazovim ostavljena je samo u perspektivi.

Također u izvedbama je bas, Ferrando. Ratnikove najave, u prolozu, o starom Ciganu, izgorjele su kao i o zlom mladom bratu devetog grofa. Rose Ferrando Di due figli vivea padre beato bas Dmytro Skorikov viconav aktorsky virazno, želim i ne baš tehnički na drugim fiorijaturama.

Kompromisno daleko. Ines - Marina Kalinina, Ruis - Mikola Melikov, Stari Tsigan - Oleksiy Ygorov.

Za premijernu seriju "Troubadour", po prvi put, u okviru novog projekta koji je organizirao fond Alishera Usmanova "Umjetnost, znanost i sport" bit će malo komentara koji će vam pomoći da ih vidite na pozornici, - od umjetnika do promjene ukrasa. Zaslužit ću zasluge za povagu, želim wiklik za hranu. Pripremljeno na probama "Trubadura" Mila Dyvchina-komentatorica časopisa dramska kazališta... U pjesima postoje stanke koje se koriste za dodatne informacije "in vushko", a u operi se cijeli sat glazba pamti. Možete, doći na "Gelikon" na društvenu kartu, slijepi novak kako biste ocijenili kantara. Ale sredina "dara svjetlosti" uglavnom su ljubitelji glazbe. Vislukhovuvati: "idi na lashtunki", "spusti lonac", "distau pistolet" i preskoči straga, ili orkestar, smrad vjerojatno neće čekati. To je, u načelu, za slijepe ljepše od slušanja velikih snimaka "Troubadoura", od kojih drhte od tragike koju je izgovorio Azucheni i zaljubili se u nesretnu ljubav Leonorie i Manriko.

Novi "Trubadur" Dmitrija Bertmana nije za stroge revnitelje bel canto, već za uvriježene poglede, poput teatralnosti u grotesknim vahtangovskim ključevima produkcije, poput pojave apsurda i apsurda.

Fotografija iz pres službe

"MMT" Gelikon-opera "

premijerna opera

Kazalište "Gelikon-opera" predstavilo je u svojoj dvorani "Stravinski", opremljeno posljednjom riječju kazališne tehnike, premijernu seriju Verdijeve opere "Trubadur". Jedna od najpopularnijih opernih partitura sada je u Moskvi na režiji redatelja Dmitrija Bertmana i dirigenta Olivera Diaza, nadopunjena verdijskom serijom "Gelikon" s još jednom ekstravagantnom i prodornom opernom predstavom. rozpovídaê Julija Bederova.

Opera Verdi "Troubadour" odmah je popularna i važna za Vicon, što je vidljivo po emocionalnom pisanju, kazališnoj ljepoti glazbe i legendarnoj zamršenosti radnje. Ale "Gelikon" ne boji se nijednog Verdija, redovito i lako stavljenog u repertoar najnovijih Verdijevih uspješnica od "Aide" do "Falstaffa" i "Maškaranog bala". Samo je leš odveden u kazalište bez traženih solista iz skladišta premijera decilkokh "Troubadour". Jedan gostujući izvođač u timu je španjolski dirigent Olivier Diaz, a orkestar je prikazan na španjolskom namještaju libreta, izvedba se izvodi opružno, mentalno, nepromišljeno u farovima, ravnoteža i artikulacija u samim notama, a drama se širi.

Režirajući Bertmana, izravna djela glume osobito živopisne operne linije, uz tutnjavu urlajuće kazališne mašinerije pretvaraju partituru u kompaktnu, ljepljivu i hladnu dramu, koju tragedija ne zabavlja, ali ni zabavlja. Bratstvo u emisiji verdijskog proljeća "Troubadour" rozgortayutsya na pozornici u zapletu o sadašnjem šurjaku, a ako ne u antiratnom manifestu, onda u živom spomen obilježju, barem koliko je to moguće, kao bez iscrpljenog umjetnika. Bertmanov recept za izbor redatelja je očaravajući populizam kazališne predstave na vrhu društvenih događanja i glazbenih izvedbi - pratsyu u "Trubadurima" na pravi način. Preusmjeravanje libreta gušavosti uzeo je operni recenzent da budem iskren, više ću to uzeti u najavama o filmovima i ne otkrivam tajnu posljednjeg zaokreta u scenskom zapletu Gelikonove verzije Verdi. Ali glavna ideja vistavija, otvorit ću do kraja nije tajna. Taj otrut, kao u Leonorovom finalu, žrtvujući se radi djeteta, oduzimajući materijalu destruktivnu ideju uma, tako da će se prenijeti s majke na kćer, sa starca na generaciju, koji inficira stare. Glavna dramska ideja emisije je tema katastrofalne sile žrtvovanja i brige te žive potrebe za vibracijom, a glavna glazbena tema je zbor Miserere, koji plače za mrtvima i za odlazak.

A onda, prije premijerne serije "Troubadour", izložbe fotografija "Viyna i ... svijet?" I fotografija dopustite mi da vidim plitkoću vina "), samo tema vibracije i izvedbe, osjećat ću to u Verdijev razarajući rezultat.

Vistava je (specifičnosti scenografije umjetnika Igora Nezhnyja i tete Tulubyove toliko poticali sami motivi arhitektonskog dizajna, poput prijatelja) izazvali čudesno šarmantan svijet elegancije i vampuke, a ne samo gorčina nekih Ovdje se vidi sredina plesača melodramatičnog Verdija, a uživa u ekstravagantnoj ravnodušnosti i traži se od nje, osobito u epizodama zbora, koje se često smatraju najboljima.

Ansambl spívakív u vistaví je kriv što je pokazao ne samo vokalnu i dramsku, već i plastičnu dobrotu, ali, međutim, nitko od umjetnika "Gelikon-Opera" nije zvučao i izgledao drugačije. Larisa Kostyuk snažan je glumac u Azučenjinoj zabavi koja joj forsira glas, a Dmytro Ponomariov (Manriko) će vjerojatnije uvidjeti nedostatak povjerenja u ansambl, a ne skrivati ​​se. Aleksey Isaev u ulozi grofa di Lunija, Stanislav Shvets u ulozi Ferranda, otišao je čak do glazbeno-dramske strukture vistavija. Jak, bez utjecaja na tehnološku učinkovitost scenografije i svjetla, bio je glasan i zvučan.

"Vidbulasya 27. crv na pozornici Velike dvorane-amfiteatra" Stravinski ". Vona je postala posljednja premijera protekle sezone, a čak je i deveta sezona objavljena kao "Troubadour".

Pročitavši poplavljene vijesti i zapitavši se na mjestu video kazališta s reklamnom propagandom, autor ovih redaka, "uvećan sam" ne kao "trenutak istine" ...

Kazališni "piní dnív" treba bulo dati postolje, i to za predstavljanje tijesne premijere bulo vibrano klipa nove sezone

Trenutak, ako su stalne ovisnosti i ne promiskuitetno utapanje, sigurno krivi za krivnju ako se nisu izgubili u prošlosti, tada želim lagano potonuti na dno.

Da bi se došlo do "lijepog i vitalnog" nedavno je doveden na uzicu - 2 ovdje, ala, u svima njima, "Troubadour" u izvedbi majstora i umjetnički kurikulum"Gelikon-opera" Dmitrija Bertmana nije postala opscena senzacija. Ne postajući, bez utjecaja onih koji stoje iza europskih svjetova, pomahnitala, zapanjujuća scenska vitalnost, kao strašna i neprijateljska mašinerija budućnosti

Nije bilo senzacije jer se, u biti, rodila iz apstraktnih ideja i banalne izvedbe transformatora. Na prvom vitonchenu koordinatni sustav, u sklopivom prostranom labirintu, metalna konstrukcija (mostovi-prijelazi, štitovi izvan grada i clitin-vezh-kontejneri) bez prekida bez prekida postaje nepotrebna.!

Ale scenografija i kostimografski koncept produkcije, koji su predložili umjetnici Igor Nizhnyі Teta Tulubyova, Ravnatelj, mabut, in usom vlashtovê. Additional Dodatni, sjajni efektni "rezultat svjetla" Damira Ismagilova tipično je ugodan, nametljivo ritmičan dvizhuha, Potpuno doveden na pozornicu od strane koreografa Edwalda Smirnovim ja u torbi

Ponovno prevođenje Verdijevog talijanskog trilera u španjolsku radnju Osloboditelja Kammarana i Bardara u transcendentalni mjuzikl iz plesnih izvedbi i sa jarko sivom garderobom "operete".

Neizostavna je fantazija redatelja i umjetnika o prenošenju radnje u ortodoksnu arapsku zemlju, u lupežu islamske stranke (stranka grofa di Misyatsya) u borbi protiv pobunjenika - "zelenim beretkama"

Leonora u cijeloj produkciji - Nemov zvijezda agit brigade, koja je ustala pred borce, da se suprotstavi teroru islama, a Manriko - da iskoristi svoju seksualnu romansu s njom.

Likovi "Troubadoura" mogu se vezati, na neki način, jak, jak: ovaj put postoji mnogo tradicionalnih arapskih khustki s jgutima i "desantnim" beretkama.

Ako nije estetski primjereno sredini glazbe i nema predstave na vidikovcima, opera, poput "Trubadura", jednostavno nemojte, čak ni u bilo kojoj priči o priči, ne vrijedi cijeli sat kriviti , ali ključni trenuci su libreto za pozornicu.

Otzhe, nema glazbeno prijateljskog srednjeg staleža, a na pozornici su oni koji idu uz pratnju orkestra, ako solisti i zbor ne samo pjevaju, sve više plesača i sličan kostimirani koncert. Cijela scenografija iza vrste jednostavnog mjuzikla lišena je operne anabioznosti u kampu, a šanse da se probudi iz sna, dok je živ, težnja prema operi praktički je glupa.

Očigledno je da izvedbu nije moguće nazvati specifičnom za vrstu, ali vizualna slika je još dražesnija, ako želite, i jednostavno naivna.

Trenuci, ako se "scenografski zalizo" sat vremena tog dana, početak dana će sići s rešetke s lokalnim "arhitektonsko-malovnichny" oštrim umetcima na tradicionalni klasični način (također u inscenaciji!)

Glupi smo kad kažemo: "Čudo, možemo sve, ali nećemo moći pa kako treba! »Oslonite se na poštovanje: dakle, cool je i cool, ale, kao i prvi put, ušlo je u estetiku same operne povijesti, postavljenu u libretu i glazbi. Općenito, smjer zajednice Vistavi nije korišten kao „moderan proizvod“ u treperećim zlatnim rubovima, što jednostavno obožava klupski publikon dat „Gelikonu“, koji je i sam na tako primitivnoj točki glamura

Zato želim reći, "ne sjaji sve to zlato", ala, vtím, ruinuvati iluzije izdavača kluba, fanatične poglede na prirodna čuda "Gelikona" i odjednom.

Jedina demonstracija vrijednosti vistavija - apsolutno je nesreća zaspati na novom:

uz sve vampuki do mjuzikla, i uz pomoć operativnosti dizalice, pokušajte mu pomoći da se pojavi na pozornici, bezuspješno!

Sam sposterígati, a ne spívpersivati! Sama "prikolyuvatisya", a ne čujući operu u najvišem i najboljem duhovnom žanru. Sve ove sezone aktivno smo napadali operu na svim frontovima, na gradskim (govorim o Moskvi) opernim majdanima, pa se čudite činjenici da vodeći brod ove ruše nije skrenuo s puta i samo na vrhu od toga.!

Radnja kolosusa "Troubadour" nervozno je zbunjena, iako usred prelijevanja sadašnjosti u kontekstu pogleda, sve je važnije manje važno, niže u loncu dramatičnih uvrnutih zaokreta, nadmoćna psihološka melodioznost i mistične situacije.

No bilo je problema s preostalim aspektom u "Gelikoni": cijelo vrijeme nije bilo smrada. Opojno, u debelom - nametljivo gledajući! - hardverski upravljana akustika protiv volje projektirane dvorane "Stravinski" sa širokim pročeljem ostakljene ruže i izrazito zatamnjenom orkestralnom jamom za soliste i zbor da ustaju, da se zovu, da se ne zovu.

Spívaki otvaraju usta na pozornici, ali se ne vidi izravan kontakt s njima:

zvuk-štoviše, čak je i dobar i tehnički svijetao-zvuči pomalo odozgo, a nedostaje jasnoća iz živog i misterija opere još je veća. Pa, dobro: "Gelikon" nikada neće imati istu stvar. Pjesma sljedećeg rocky, neokrivljenog, samoodređenog zusila Dmitrija Bertmana bila je, nareshty, tse: tse prema našim kriznim satima, također fantastična!

Zaspati na Gelikonovom "Troubadouru" koliko god to nije moguće kroz nadzemni svijet, jer je namijenjen hrani, soundtracku "soundtracka" glazbenih majdana s velikom tolerantnom opernom akustikom. Ale u danoj vypadku velmi specifična akustika dvorane "Stravinski"

svi osjetljivo čudesni, ale yaskravikh vídkrittív i poznati glazbenici zadovoljstvo vokalnim nijem.

Ako govorite o ulozi Leonorija i Manrika u biti tehničkog vokalnog aspekta, onda viconavtsi - dovršite odobrenje soprana Alisa Gitsba i to je mlad, stilski formuliran tenor Ivan Gingazov- po prvi put imena stranaka sve manje i manje pametno preuzimaju na sebe. Ale yak želi zgnječiti Verdivov "dramatični bel canto", ali nije kao bulo! Samo želim biti sretan s čistoćom antonomije i čarima fraza špijunskih umjetnika, želim se vidjeti kod vlasnika melodične kantine, ali najgluplje!

Sve je približno, sve je nominativno, ali vokali su u redu glavni junak i postoje viškovi ružičaste meysternalnosti, zatim tenor, koji snažno pritiska zvukom vrtnje, vibrantno vibrirajuće baraže i koji se udaljava od gornjeg registra, zamjenjujući veličanstveni marnu ostavljajući manje, previše decibela.

Prihvatite vinyate - stilski pjevaju, daju glazbenu interpretaciju, prezentirani su dramatičnim baritonom Mihail Nikanorova(Grof di Luna), vrlo teksturirano mezzosopran Kseniyu Vyaznikova(Azuchena) i mladi - bit ćemo podržani - obećavajući bas Georgiyam Ukimovim(Ferrando).

Ale, zbog specifičnosti akustike, vratit ću se na vrata, nažalost, svi ne izlaze ...

“Nessun dorma” (“Nichto not to sleep”), - koju je njezina poznata arija Kalaf igrala u Puccinijevoj operi “Turandot”, ne tako davno - u sadašnjosti - također je prvi put postavljena na pozornici. Ale kao zanos na "Trubadurima", na što, dok su z'yasuvali vishche, bolesno zaspe, nehotice je sve dobro, pa bliže finalu bit ćete sigurni!

S desne strane, u to, u tkivu produkcije, kako se okrenuti sve dok slavna talijanska redakcija, francusko finale, koje je Verdi uključio za parišku produkciju 1857., neće dopustiti da se uvuče. Na novoj premijeri u Rimu na pozornici kazališta Apollo 1853. tema "Miserere" ponavlja se refrenom iz prve slike posljednjeg (četvrtog) čina. Ale, u cijeloj slici, glazba je vezana isključivo s dramom Leonorie i Manriko, zatim u pariškom finalu (do kraja sata, Leonor je već bila mrtva) sve do onih "Miserere" s novim vokalnim redovima i ključevi su spojeni.

U prvom se trenutku jednostavno izgubite u pantiliku, pa čak i tsei postanu zanimljivi za ljubitelje glazbe, a široki publicitet cijene znanja teško vrijedi spomenuti!

Alekseja odjednom zanima melomansky hrana: "Sad ste pojeli cijelu intelektualnu kašu, kako se izgubiti jedno u drugom - talijanski iz francuskog, francuski" iz Nižnjeg Novgoroda? A što je genijalna ideja - zatraženi redatelj -redatelj iz Španjolske Olivera Dias Kakav keruvav s orkestrom i ugovorenim vizitama ili redatelj? A možda bootie, neće se kopirati? Zapjevano, to nije toliko važno, ali finale mizanscena je sofisticiranije prije nego što je redateljska ideja ista.

Na mjestu objašnjenja pred smrt Leonorie iz Manrika, grof di Moon uvijek je prisutan od uha: dođite i čujte. Prevarljeni yogo Leonora, odjeven u crnu muslimansku vbrannyu, vmirachivi, ne zovi vmiraê, već tiho hodaj sa strane. Kao rezultat Azuchenovog pisanja "Miserere", ruka grofa di Misyatsa je pištoljem usmjerena prema Manriku.

Zašto bi mi bilo žao takozvane Manriko, ako je zbog nedostatka očiju u bagatu bacila nešto domaćeg plavetnila!

Tim more scho Manriko je brat grofa di Misyatsya, otac Yakoga je kriv za smrt njegove majke. Isti kunshtuk, pa, ne bi govorili o hiper -zbrci libreta, - prođite kroz Verdi. Svjedok, pa idite - na začelju mjesta sretnih opernih predstava, međutim, vidite smrad samo zbog redateljske moći.

A zašto se ne uzbudite zbog pariškog finala?

Pa, ako su globalne inscenacijske ideje vidljive neizbrisivim okom, kliznut će, melodično i uistinu, doći do točke bazhannye u spillikinima, privlačeći se do točke mijenjanja glazbenih oblika, a ne pretencioznog psihološkog oblika. Ale all tse - ne inakche yak od zloga.

Ja još uvijek, jak nije lukav, spivaki i refren (zborovođa - Eugen Ilyin) Pjevajući u glas, orkestar to može izvesti na jasan način, bez wikija, potpuno glatko, pomalo glasno.

Sama opera na pozornici Velike dvorane megalitskog kazališta, poput sadašnje rekonstrukcije supermodnog "Gelikona", po prvi put u svom zakonskom pravu da se pojavi na istom mjestu. I puno puta i nano-opera!

Fotografije sa službene stranice "Galikon-Opera"

Tajanstveni zaplet, očaravajuća glazba, čudesna režija i blažena izvedba - sve je to opera "Troubadour" u operi Gelikon. Dajte nam učinkovitu scenografiju s pobjedničkim tehnologijama, strastvenom ljubavnom intrigom i ne-abijakom pogoršanih ovisnosti, a u inteligenciji zašto se karte za operu "Trubadour" uzvikuju uz veličanstveno piće.

Izvedba je postigla uspjeh zbog doprinosa: "uljepšajte divnu glazbu G. Verdyja". Talijanski skladatelj vidi svoje remek -djela robote, a televizor nije kriv. Yogo je prodoran, chutta glazba pidkreslyu kozhne hvilyuvannya heroja, kozhne twist do radnje. I zaplet zapletanja, dinamičan, u novom, intrigom i živcem.

Na prvi pogled u središte kuće - tipičan ljubavni trikutnik. Trubadur Manriko i grof di Luna bore se za prelijepo srce Leonorija. Ale, autor pjesme, iza koje je otvorena opera, Antonio Garcia Gutiurres, nije bio okružen ljubavnim likovima i nije ponovno stvorio duševna nadnaravna u staroj braći koja su bila odvojena u djeci. Dakle, Manriko i Mjesec su najbliži rođaci. Za volju udjela, jedno je dijete palo u grofovu kabinu i otišlo rozkoshi, a Ciganka Azuchena prekršila je drugo. Prije govora, njezina je povijest također vimagaê uvagi: žena se pokušala osvetiti grofovoj domovini za one koji su patili. Vicravshi kod grofa nije sretan; pivo kobno počela je tući dijete: da bi zamijenila grofovu glupost, pala je uz vatru biča ... Sada se u djetetovoj duši vodi borba: s jedne strane, bazanija za pomoć samo odraslom, od s čovjekove strane, živjeti za duše cikličnih blago.

Što je s lijepom Leonorom? Što da kažem svom srcu? No možda ona iza svojih ramena ima moćnu povijest i zašto biste vibrirali jednom od gospode? Kako se dovesti do bratimljenja? Ne znam za probleme domovine, ili ako to ne planirate učiniti, vozit ćete jedan po jedan, a onda ćete se riješiti konkurenta. Kome će skitnica i chekah heroji sreće biti odgajani na kraju puta? Cijena se može saznati zamjenom ulaznica za operu "Troubadour" u operi Gelikon na našoj web stranici.

Još veći stres i emocionalno izražavanje daju puno poticaja za doživljavanje. Neću vidjeti kroz pozornicu, publikacija će pratiti udio junaka. Ljubav i priznanje, pomsta i prijateljstvo.

Režija: Dmitro Bertman
Dirigent i redatelj: Olivier Diaz (Španjolska)
Scenografi: Igor Nizhniy, Tetyana Tulubyova
Umjetnik rasvjete: Damir Ismagilov
Zborovođa: Eugen Ilyin
Koreograf-redatelj: Edwalda Strunko

Najsloženiji zaplet opernog repertoara koji je režirao Dmitro Bertman, dirigent Valeriy Kir'yanov (prva vikonannya), umjetnici Igor Nizhniy i Tetyana Tulubyova, koreografkinja Edvalda Smirnov svlutalized za dodatnu zimu Istodobno, Verdijeva genijalna glazba nije samo popravila operno rješenje, već je u ostatku svijeta otvorila svu svoju snagu, strast i fantastičnu ljepotu.

Javnost voli Verdijevu operu, želim vidjeti puno kazališta u svjetlu predstava - tada sklopive i emotivne zabave glavnih junaka.

Maloprodajni interijeri "Gelikona" postali su osnova produkcije za predstavu, koja se ticala zhorstoku pomstu, mržnje, bratske borbe, na vrlo lijep način talijanske operne glazbe u radikalnoj presudi.

Maestro Valeriy Kir'yanov posjetio je Verdijevu partituru prirodno, s potrebnim nagonom i emocijama, s pretencioznom teatralnošću, sa snagom glazbe, iako s velikim užitkom i ljubavlju.

Leonora i Manriko iza Bertmanove verzije umjetnica su. Sada je, međutim, upravo ono što Leonor zna iz originala: Manriko i Verdi tezh spivak, trubadur, predstavnik umjetničkih intelektualaca. Kazališna stvarnost Vistavija pametna je i metaforična. Izvođenje zadataka ljudskim osjećajima i likovima - isklesani smo, potpuno jednoznačni, ali ne ubrzani trljanjem, ali istodobno motivirani i pripremljeni.

Stil redatelja Dmitrija Bertmana spoj je operne inteligencije i psihološke ludosti, koja je svojevrsno vino i prenosi se na njegove učenjake.

Slikoviti prostor odmah je zastrašujući i očaravajući - sinteza cich polarnih postaja dio je viztavi koncepta. Veličanstvene metalne rešetke, koje postavljaju dinamičke mostove, zidove, kulisu, dopuštaju umjetnicima razvoj ne samo vodoravno, već i okomito na ogledalima pozornice. Rešetka se zatim peče, zatim puni prigušenim, promjenjivim i promjenjivim oblikom.

Izvedba se izvodi kao sintetička izvedba, i u plastičnosti i u koreografiji - raznovrsnija je s vokalom. Edwalda Smirnov postavila je detaljnu plesnu partituru u kojoj je jedan od najpopularnijih plastičnih elemenata - od poza torera i gaucha do rukhivskih Rivverdana. Vicon je fenomenalan Helikonski zbor za kerubine Eugena Ilyina.

Okomiti mizanscen - vidminna od riže vistavi. Scena u samostanu, u kojoj je broj umjetnika postavljen na kulisu, rub je vizualne slike.

Protistoyannya dvije sile jedna prema jednoj: tko smrdi i sudionici interdisciplinarnog rata? Jesu li muslimani i kršćani? Jezik i monoteizam? Chervoni i bili? Tko je u pravu, a tko je kriv za mene? Na cijenu hrane "Gelikon" se ne daje. Ale i za cijelu povijest ljudi, nije bilo naznaka.

Primadona Leonora u visosanne Alisya Gitsbi je vishukan, tonka, živi u eksplicitnom umjetničkom svjetlu. Debitant Ivan Gingazov (Manriko) - bacajući se u puno kokana i u borbi velikog srca. Di Luna Mihaila Nikanorova talentirana je, pa čak i karizmatična.

Ksenia Vyaznikova (Azuchena) je manipulatorica. Tse vona ruhaê zaplet i podíy. Vyaznikov ima sliku jednostranog, vrtuljka prema tekstu: Azuchena je zombizirana pomstom. Vaughn mrzi Manrika i zapravo ga tjera u finale. Ale i neće se usuditi. Jak, nakon što je rekao pjesmu premijera Dmitra Bertmana, u operi nije puno teških. Na to, najljepša operna drska pljuje tako divnu glazbu, koju je sva ta odvažnost mittêvo oprostila.

Baš isto Golovna dumka whistavi! Sjajno je usredotočiti se na klasično kazalište i glazbu, učiniti da se ljudi osjećaju dobro, u stvarnosti, a sada je to postalo cinično kazalište svih vrsta ...

Lyudmila Yuriyivna (kazalište pochatkivets) bacila je pogled na svoje neprijatelje:

"Dvorana traktata, tiha, očarat ću". Obilasci kazališta s vodičima tijekom stanki - tsikavi i piznavalny. Živahan orkestar i prodorni glasovi, a neprijatelj je svet. Viglyadaê na jednoj dihanni. Hvala umjetnicima na zadovoljstvu. "

Sabadash Volodymyr iz "Gelikona"

Foto - press služba kazališta.

• U blizini kazališta "Gelikon-Opera" postavili su najsmješnije ...