Насправді, шість жінок, в своєму монолозі, дуже мало відрізняються від Матьє. Найяскравіший приклад - Наталі. Нова матір, і живучи далеко від нього, вона докладно розповіла своєму тещу. Таке ставлення дихає ніжною, наївністю нарціссікой, яка не позбавлена ​​чарівності, можливо, тому що - парадоксально - якщо всі ці жінки говорять з нами про Матьє, це особливо стосується Діани і його пристрасті до неї.

Чи любите ви її чи любите, вони захоплюються її роботою. Звичайно, вони критикують його кілька, але за форму, можна сказати. Вони оцінюють його більш прихильно, ніж він сам судить, що, як правило, підвищує його престиж, підкреслюючи його скромність. Ці жіночі голоси мають меншу мета в самовираженні, ніж в похвалі Матьє. Останні монологи, зокрема, залишають дуже сприятливий образ: Дайан, Анна і біограф відповідно вихваляють її якості як чоловіка, друга і письменника.

У оповідальну двозначність входить: хто "пише" цей концерт голосів? Може бути, це сам Матьє, тільки знати всіх цих жінок і їх відносини з ним? Але це логічно неможливо, так як біограф розкриває обставини його смерті, які він сам обов'язково ігнорує. Це зовнішнє тіло, яке звертає увагу на трансвестизм? Той факт, що роман Матьє носить те ж ім'я, що і той, який ми читаємо, схильний приписувати йому роль екстра-квазі-божественної влади або просто черевомовлення: сам він склав монологи шести жінок.

Або, може бути, біограф має право збирати і передавати всі ці голоси, і в цьому випадку потрібно мати справу з якоюсь усній біографією, що складається з різних портретів Матьє, в тому числі і самого предмета? Ми можемо бачити, що ця двозначність, яка робить багатство оповіді, показує, що слово не самоочевидне.

Матьє мріє написати великий роман про свою любов до Діани. Але він не може закінчити це; він вмирає, роздавлений, відправивши попередню версію в офіси літературного журналу. Ця смерть, яка здається іронічною, проте ідеальна для письменника і чоловіка, закоханого в його дружину: померти на службі своєї любові.

Яке бачення жінок тут? Ставши вірним після декількох втілень, Матьє має давні дружні стосунки з декількома жінками: здається, що бажання, яке колись існувало між ними, сприяло їх дружбу, коли за взаємною згодою вони вирішили не любите разом. Нарешті, де «Маріо Г.» так мало сумнівається в його достовірності, що він доходить до того, щоб підписати свій роман по імені жінки, автори, які Артембо створюють нескінченний питання: В романах Луї, ми знаходимо кілька жіночих персонажів, але тепер він знає, що у них немає узгодженості, маріонетки обмежені їх фізичної зовнішністю.

Тому підприємство, що дає голос жіночим персонажам, піддається критиці без самозаспокоєння. Що стосується відносин між статями, самий песимістичний висновок належить Дайан, проте пещений її чоловіком: Жінки, чоловіки, у нас майже нічого спільного, крім цієї суттєвої привабливості і волі нас приєднуйся за всяку ціну, щоб краще розірвати нас. Проте, роман наполягає на любові і дружбі, а не на конфліктах. Як ні парадоксально, жінки в основному представлені в якості підтримки чоловічої ідентичності.

Матьє одержимий Діаною; інші жінки співають свої похвали, а Матьє - його дружини. Але іронія залишається: увічнити Дайан, яка не питала так багато, Матьє замкнувся в своєму кабінеті, замість того щоб доглядати за нею; бажаючи відсвяткувати це, він думав насамперед про свою роботу. Таким чином, сумніви в тому, що він сам пом'якшує свій імпліцитної нарцисизм, його потреба знайти себе в центрі оповідання.

Переклад - любовна історія Жака Пуліна

Сім голосів роману сходяться, щоб зобразити людину, яка прагне, наскільки можливо, дізнатися іншого і полюбити його. Протягом багатьох років Жак Поулін, можливо, більше, ніж будь-який інший чоловік-письменник в Квебеку, поставив питання про гендерні відносини в центр своєї роботи. Близнюки, парні, майже Андрогінні - які не позбавлені деяких апорії - його чоловіки і жінки прагнуть любити відносини, засновані на взаємній та спільному використанні.

Насправді, приманка, оскільки тіла, в цьому романі, навряд чи існують. Спорідненість із старим горем також з'являється в очах. В обох романах є короткі інтимні глави з номером і часто гумористичним назвою, всі сказали я. Основні теми - написання і читання, кішки, природа - а також суть сюжету, а саме прийняття неспокійною і тендітної дівчини, рішуче збігаються. Можна було б подумати, що це були два паралельних автопортрета, один з чоловіків, іншої жінки. Схожість текстів, схожість підлог?

Морська піхота - молода незалежна жінка, яка багато подорожувала. Його девіз: В разі сумніву, спустіться вниз. Уотерманом, вона вчить дбайливості і ніжності, яких їй досі не вистачало. Зазначений виною до своєї сестри, яка здійснила самогубство, моря розслідує зі своїм другом, покинутим підлітком, який вони спробують врятувати. Іншими словами, в цьому всесвіті, де атрибути відокремлені від біологічних тіл, саме від людини Морський вчиться дбайливості і м'якості, так званих жіночих якостей.

На відміну від чоловічих оповідачів Пуліна, які страждають від своєї самотності, у Моря немає бажання утворювати пару. Здається, що Пулін через свого оповідача судить суворий над людьми в цілому. Навпаки, його чоловічі персонажі неявно виділяються: вони ніколи не будуть вести себе подібно завоювання чапель. Яка ж тоді зв'язок між літнім письменником і його молодим перекладачем? Подібно біографу Маладресса серця, Моря займає друге місце, чия робота надихає його.

Уотерман, він Туто і вона воувоі. Це очевидне нерівність, безсумнівно, пояснюється різницею віку між головними героями і захопленням, яке перекладач надає встановленому автору; її до нього, проте, немає підпорядкування, але прекрасна дружба. Більш того, навіть якщо ім'я «Морське» походить від «Морін», ім'я його матері, Моряк, можливо, є новим аватаром Марії, відомої як Маріка, жінка, якій Джим, оповідач Старого горя, мріє ніколи щоб побачити це. Але дати слово жінці означає, що тут слід олюднити її: оповідач, що розповідає про своє життя, втрачає ауру таємниці, яка зробила чарівність Маріки.

Уотерман, такий знайомий Морякові через їх недвозначних відносин, не може взяти на себе цю захоплюючу роль загадки, Пулін повинен винаходити кілька штучну таємницю і квазі-поліцейський квест навколо ідентичності втраченої дівчата. Жіноча реприза фрази «найповільніший письменник в Квебеку», який використовується для опису Джима, який, завдяки своїй фемінізації, «кращий перекладач Квебека», пропонує як певну близькість, так і деякі відмінності. Пристрасті в поновленні чудовою фрази і в воскресіння так званої мовної професії; відмінності в бренд жіночого та в нижньому статус згаданого фаху, а й у виборі прикметника, набагато більш позитивні.

Перш за все, відновлення деяких епізодів Старого Горе, як ніби переклад - історія кохання, - це переписування в жіночому романі, ставить питання про оповідної інстанції: це Маріка, тепер Флот, яка виконує це рециркуляція? Чи є ці відгомони більш прямо пояснені прямим посиланням на присутність за цим жіночим голосом чоловічого трансвестита? У всякому разі, це розповідь в жіночому, просте на вигляд, змушує нас замислитися про способи його виробництва і про діалог, який він підтримує з іншими романами Пуліна.

Фактично, тільки вік викликаний як причина можливих непорозумінь, ідея, яка була відкинута: Незважаючи на різницю у віці, ми мали можливість приєднатися до нас. Таким чином, акцент робиться на схожості і схожості; єдина війна статей роману, війна, яка швидко перетворюється в дружбу, протистоїть старому котові Морського піхотинця, якого кинув молодий кобель. Подібно роману, який Джим хотів написати в «Старому Горе», і персонажі якого наполягали на вдосконаленні дружби, а не любові між ними, «Переклад» - це історія кохання, яка майже повністю усуває сексуальність: кілька тіл, немає бажання.