Legendarna izvedba iz koje je započela povijest kazališta u Tajanki, a koja je označila početak potpisa Tagan stil: izravna privlačnost hodniku, konvencionalnost djelovanja, sramotu s slike, "živite" glazbu i Zooms su kratke ritmičke pjesme koje želite pjevati.
Radnja izvedbe prenosi se nekoliko riječi. Bogovi su poludjeli na Zemlji traže barem jednu dobru osobu. Ali, kako se ispostavilo, čak iu duši dobre osobe postoji zlo i povremeno brine na vrhu. Ove duboke i ozbiljne misli su podnesene u svjetlu, elegantnom, ponekad satiričnom obliku.
Osnova za parcelu Bertolta Brechta bila je dvojnost našeg materijalnog svijeta: dobrih naleta privlače brutalne činove, želju za stvaranjem dobrih uzroka boli, "gnjev sudbine", prema T.manna, postaje "daleko" -. Da, bogovi su predstavljeni Shen's dar, ali za njega ljubazna osoba mora platiti svijest o istini o svjetskom poretku i mentalnom patnji, potrebu da bude teška i ponekad žestoka da preživi i omogući drugima. Shen tim je deportacija svijeta dualnosti, ne postoji drugi način za to, kako živjeti prema njegovim zakonima, nedostaje joj snage da krše pravila igre. Tamo je ironičan stav prema njemu je bogovi, ovdje je zahtjev "propisa" da se pojave "sjena" hatch Shen Te-rođaka Shuija.
Koji zaključak bi trebao preglednika s stranice Brechta? Svijet je dvostruko i, dakle, okrutnost treba uzeti kao živjednost? Osoba ostaje patnja i pesimizam? Ne. Bertolt Brecht, Yuriy Lyubimov i glumci kazališta na Tajanku predlažuju razmišljati i razumjeti da samo um i težak praćenje manifestacija njihove "sjene", okrutni počeci pomoći će očuvati ravnotežu između dobra i zla. Um i inteligencija - jedino ljudsko oružje u svijetu dvojnosti. U ovom pozivu bogova i izjavu autora.
Primjeri o potrebi za odobrenjem dobre moći će biti suvremeni i pravovremeni, dok postoji materijalni svijet. Zato gotovo 50 godina ne dolazi iz pozornice koje je ujedinio kazalište o mislima B. Brecht i kazalište oblika Y. Lyubimov, koji je postao posjetnica kazališta na Tajanku.
Redatelj - Yuri Lyubimov
Glazba - Boris Khmelnitsky, Anatolij Vasilyev
Umjetnici su zauzeti u igri:
Maria Matveyeva, Alexey Grabbe, Anatoly Vasilyev, Galina TriFonova, Ivan Ryzhikov, Larisa Maslova, Dmitrija Vysotsky, Vladislav Malenko, Timur Bandlbeili, Anastasia Kolpikova, Tatyana Sidorenko, Felix Antipov, Polina Nevutaylo, Sergey Trifonov, Julia Kvazarin, Julia Kvazarin i drugi.
Trajanje performansi je 2 sata 45 minuta.
Glavni grad pokrajine Sichuan, u kojem sva mjesta na svijetu i bilo kada, u kojoj osoba djeluje osobu, je mjesto i vrijeme igre predstave.
Prolog. Za dva tisućljeća, krik nije zaustavljen: ne može nastaviti nastaviti. Nitko na ovom svijetu ne može biti ljubazan! I dotični bogovi odlučili: svijet može ostati kao što je, ako ima dovoljno ljudi koji mogu živjeti pristojan život. I provjeriti ga, trojica istaknuti Bog se spušta na Zemlju. Možda Vodonos Wang, prvi koji će ih upoznati i uhvatiti vodu (usput, jedini je u Sichuan, koji zna da su bogovi), dostojna osoba? Ali njegova šalica, primijetila bogove, s dvostrukim dnom. Dobar vodootporan - prevaran! Najjednostavnija provjera prve vrline - gostoprimstvo - uznemirio ih: ni u jednoj od bogatih kuća: ni gospodina Fo, niti gospodin Chen, ni udovici su - ne mogu naći van za njih preko noći. Jedna stvar ostaje: kontaktirati prostitutku Shen de, ne može poricati nikoga. I bogovi provedu noć u jedinoj dobroj osobi, a sljedećeg jutra, govoreći zbogom, ostaviti Shen de Puzzle da ostaneš tako dobar kao i dobra naknada za noć: nakon svega, kako biti dobar kad je sve tako skupo !
I. Bogovi su ostavili Shen de tisuću srebrnih dolara, a ona je kupila svoju malu duhanu na njih. Ali koliko se trebala pomoći da se ispostavi da je pored onih koji se nasmiješili po sreći: bivši vlasnik trgovine i bivši vlasnici Shen de - supruga i žene, njezin hrom brata i trudne kćer, nećak i Nećakinja, stari djed i dječak, i svatko treba krov nad glavom i hranom. "Polaska malog broda / odmah ide na dno. Uostalom, previše tone / uhvatio je pohlepno u more. "
A onda stolar zahtijeva stotinu srebrnih dolara koji mu nisu platili stari hostesa za police, a homeowner treba preporuke i jamčiti za ne previše uglednog Shen de. "Rođak će biti optužen za mene", kaže ona. - i za police će platiti isto.
Ii. I sljedećeg jutra u duhanski duhani pojavljuje se shoy da, rođak Shen de. Odlučno, kovanje nesretnih rođaka, vješto prepuštanje stolara da uzme samo dvadeset srebrnih dolara, razborito ima prijatelje s policijom, on je smjestio svoje stvari prema svom dobrom rođaku.
Iii. A navečer u gradu parku Shen de upoznaje nezaposleni pilot Sun. Pilot bez aviona, poštanski pilot bez pošte. Što bi trebao učiniti u svijetu, čak i ako čita sve knjige o letovima u Školi u Pekingu, čak i ako zna kako biljka zrakoplova na Zemlju, upravo je njegov vlastiti magarac? On je poput dizalice sa slomljenim krilom i ništa za napraviti na zemlji. Uže je spreman, a stabla u parku koliko god želite. Ali Shen de ne daje mu da se objesi. Živjeti bez nade - stvoriti zlo. Beznadna pjesma vodootpornog prodaje vode za vrijeme kiše: "Thunder Rattles, i kiša se izlijeva, / dobro, i ja sam venja, / i voda nije za prodaju / i ne pijem nikoga. Vrištim: "Kupite vodu!" / Ali nitko ne kupuje. / U mom džepu za ovu vodu / ništa ne pada! / Kupite vodu, psi! "
I Shen de kupuje šalicu vode za svoju voljenu Yang Sunu.
Iv. Vrativši se nakon noći provedenog s njezinim voljenim, Shen de prvi vidi jutarnji grad, veselo i zabavno. Ljudi su danas ljubazni. Stari ljudi, trgovci tepih iz trgovine naprotiv, daju sladak Shen de dug dvjesto i srebrnih dolara - bit će od plaćanja s homeowner za šest mjeseci. Osoba koja voli i nada se, ništa nije teško. A kada majka sunca gospođa Yang kaže da je za ogromnu količinu u pet stotina srebrnih dolara, sin je obećao mjesto, ona rado daje joj novac primio od starih ljudi. Ali gdje uzeti još tri stotine? Postoji samo jedan izlaz - kontaktirajte naše Shoi Da. Da, on je previše težak i heter. Ali pilot mora letjeti!
Međuprodukt. Shen de ulazi, držeći masku i odijelo shoi u rukama i pjeva "pjesmu o bespomoćnosti bogova i dobrih ljudi": "Naše dobro u našoj zemlji ne može ostati. Da biste dobili s lažnom šalicom, / trebaju okrutnost. Dobro bespomoćno, a bogovi su nemoćni. Zašto ne govoriti bogovi tamo, na zraku, / u koje vrijeme da sve bude dobro i dobro / priliku da žive u dobrom, dobrom miru? "
V. Pametan i razborit jebati da, čije oči ne slijepi ljubav, vidi obmana. Yang Suna ne plaši okrutnost i zlobnost: neka mu je mjesto koje mu je obećalo - netko drugi, i pilot, koji će biti otpušten iz njega, veliku obitelj, neka se Siene desuje s klupom, osim za što nema ništa i staro Ljudi će izgubiti dvije stotine dolara i izgubiti svoje stanovanje - samo da bi se postigla. Takvo se ne može vjerovati, a Shy Da je u potrazi za podrškom u bogatom brijačem, spreman za oženiš Shen de. Ali um je nemoćan, gdje ljubav djeluje, a Shen de napušta suncem: "Želim otići s onima koji vole, / ne želim razmišljati, bilo da je dobro. / Ne želim znati hoće li me voljeti. / Želim otići s kojom volim. "
Vi. U malom jeftinom restoranu, predgrađe pripremljeni za vjenčanje Yang Sunca i Shen de. Nevjesta u vjenčani haljina, mladoženja u tuxdu. Ali ceremonija ne počinje ništa na bilo koji način, a Bonza gleda sat - mladoženja i njegova majka čekaju Shoi Da, koji bi trebao donijeti tri stotine srebrnih dolara. Yang Sun pjeva pjesmu o danu svetac nikada ":" Na ovaj dan uzimaju zlo grlo, / na ovaj dan, svi siromašni je sretan, / i vlasnik i bitka / zajedno u kabini / na Saint Dan, nikada / mršava piće na zabavi. / Više ne čekamo više. / Dakle, moramo nam dati, / mir, / sveti dan, nikada, nikada, / dan, kada se odmaramo. "
"On nikada neće doći", kaže gospođa Yang. Tri sjede, a dvojica gledaju na vrata.
VII. Na kolicama u blizini duhanske klupe, ožiljak Shen De-shop morao je prodati da se vrati dužnost starih muškaraca. Birber Shu Fu je spreman pomoći: on će dati svoje vojarne za siromašne koji pomažu Shen de (još uvijek ne može zadržati robu - previše sirovo) i zapisati ček. I Shen de je sretan: osjetila je budući sin - pilot, "nova osvajača / nepristupačne planine i nepoznate regije!" Ali kako ga zaštititi od okrutnosti ovog svijeta? Ona vidi malog sveca po sebi, koji je u potrazi za hranom u stalnoj kanti i zakleo se, što se neće smiriti dok njegova sin ne spašava, barem jedan. Vrijeme je da ponovno uključite u rođak.
G. Shu fu.
Viii. Na tvornici duhana, koji shoo da, muškarac, žene i djeca rade u vojarni. Supervizor - i okrutno - ovdje Yang Pjesma: On neće biti tužan zbog sudbine promjena i pokazuje da je spreman za sve za interese tvrtke. Ali gdje je Shen de? Gdje je ljubazna osoba? Gdje je onaj koji je prije mnogo mjeseci na kišnom danu u minuti radosti kupio vodu od vodootpora? Gdje je ona i njezino buduće dijete, o čemu je rekla vodootporan? I sunce bi također željeli znati ovo: ako je njegova bivša nevjesta trudna, onda on, kao otac djeteta, može potraživati \u200b\u200bpoložaj vlasnika. Ali, usput, u čvoru joj haljina. Je li nesretna žena ubila okrutnog rođaka? Policija dolazi u kuću. G. Shoy Da, bit će suočeni s sudom.
Ix. U sudnici, Shen de (Vodonos van, Chuta Starikov, djed i nećakinje) i partneri shoy da (g. Shu fu i homes) čekaju na početku sastanka. Prilikom pogleda sudaca koji ulaze u hodnik, Shoi pada u nesvjesticu - to su bogovi. Bogovi uopće nisu sami: pod maskom i odijelom, ne prepoznaju Shen de. I samo kada, bez optužbi dobrog i zagovora o zlo, shoy da, uklanja masku i ometa odjeću, bogovi s užasom vide da im je misija propala: njihov dobar čovjek i zlo i nesretni shoi da - jedno lice. Ne radi u ovom svijetu da bude dobro prema drugima i u isto vrijeme prema sebi, ne ostavlja druge da spase i ne uništavaju sebe, ne možete čak ni biti sretni sa svima zajedno! Ali bogovi nemaju vremena razumjeti takve poteškoće. Je li stvarno napustiti zapovijedi? Ne nikada! Prepoznajte da bi svijet trebao biti promijenjen? Kako? Od koga? Ne, sve je u redu. Oni umiruju ljude: "Shen de nije umro, bila je samo skrivena. Među vama postoji ljubazna osoba. " I očajničkom kripu Shen de: "Ali trebam rođak" - ja odgovaram žuri: "Samo ne prečesto!" I u međuvremenu, dok im se Shen de u očaju proteže ruke, oni se nasmijavaju i kimaju, nestaju na vrhu.
Epilog. Završni monolog glumca pred javnošću: "Out of javnosti je ugledno! Kraj je nevažan. Znam. / U našim rukama, imamo lijepu priču odjednom dobila gorku krivulju. / Spustili zavjesu, a mi stojimo neugodno - pronađena pitanja dopuštenja. / Pa što je dogovor? Pa, ne tražimo prednosti, / a onda bi trebao biti bilo koji ispravan način? / Za novac nećete se pojaviti - što! Još jedan junak? A ako je svijet još jedan? / Ili možda trebate druge bogove ovdje? Il uopće bez bogova? Tihi u alarmu. / Pomozite toliko! Krevet za ispravan - i misao i um će usmjeriti vaš ovdje. Pokušajte pronaći dobre stvari za dobar način. / Loš kraj - napušten unaprijed. Mora, treba, trebala biti dobra! "
Ponovljen T.A. Vožnjanesnaya.
Iz povijesti izvedbe
Premijera: 23. travnja 1964
Prispodoba u 2 djela
direktor Juri Lyubimov
S "dobrom osobom ..." sve je bilo nesposobnosti
Priče o staroj trepahiKada su učenici pjevali "bahanni pjesmu":
Šetnja ovnova zaredom
Buck bubnjevi,
i drugu sondu posebno:
Vlasti idu na cestu ...
Neki leš na cesti.
"E! Da, ovo je narod! "
Montirao sam ova dva mjesta, Brecht se razlikuje. Publika je počela zaustavljati njezine noge i vikati: "Opušteno! Vrata-RT! Morty-frut! " - I tako pet minuta, mislio sam da će se škola raspasti.
Naperio sam svima i prvi sam bio preplavljen od Yuzovsky - bio je jedan od prevoditelja "dobrog čovjeka ...". U jednom trenutku, bio je naporan - kao kozmopolitis: bio je poznat iz posla ... i bio je vrlo figurativan o tome je rekao: "Prvi telefon umro," - Nitko se zove.
A onda je bio tako uplašen da me pritisnuo u kut, sve blijedo, trese: "Ne razumiješ ništa, ti si luda osoba, znaš što će učiniti - ne možeš ni zamisliti! Ako ne uklonite te zoke, iako uklonite moje ime s plakata tako da nije bilo jasno da je to moj prijevod! ... "to je bio vrlo snažan dojam na mene: čovjek stariji od mene, vrlo poštovan - i takav strah. Također su se bojali od strane vlasti i Shostakovich - bojali su ih ih.
I Zhava je bio samo izuzetno uzrujan. Bio je uplašen da je to anti-sovjetski da će škola sada stisnuti. I nije volio ... iako čudno. Krevet prije ovog odjela pokazao sam izvadak četrdeset minuta, a odjel pljeska, koji se ne događa tako često. Tako su nešto osjetili. Ali kad sam sve pokazao, reakcija je - zatvoriti izvedbu.
Tada je počeo studirati unutar škole i odlučio: "Zatvorite izvedbu kao anti-ljudi, formalističko" - potpisao Zahava. Ali, hvala Bogu, dobar pregled pojavio se u "tjednu" - i čekao sam ga. Zahava je nazvala novine i rekao da škola ne prihvaća tu izvedbu i da bi se pregled trebao ukloniti. Ali on je nazvao kasno, već je pečat hodao. I u to vrijeme počeo je dugi sastanak na vježbanju, pozvan sam.
Ali bio sam upozoren da je već bio pečat i rekli su:
Možete li povući vrijeme?
Ja kažem:
Kako mogu povući?
Pa, dok ispisuje. Kasnije tamo rastavljajte cijelu stvar.
Po mom mišljenju, Natella Lordkipanidze je tamo radila. Zatim je došlo do pauze, a ja sam donio broj novina. A kad je sastanak počeo, počeo sam čitati. Bio sam napad: "Radite na tome i čitate nešto."
Žao mi je, - i dopustio je "tjedan" na rukama radnika. Onda je ponovno počeo reći:
Sada čitate, morate uspjeti, a ne čitati.
Ukratko, novine su došle u Zahavu, u krugu. On kaže:
Što čitaš sve? Što je tamo? I netko kaže:
Da, ovdje je hvaljen, kažu da je zanimljivo, divno. Ispostavilo se da nismo u pravu u radu ...
Bila je to soba u kojoj je u školi prikupljen Bureau, neku vrstu razreda. Tamo je bilo petnaest-dvadeset osoba. Ali oni su siromašni došli jer nisu mogli biti napušteni. Čak je i netko iz kazališta bio. Bilo je više rang: i Tolskanov i Zakhava i Cecilia (Mansurov). Zakhava je bio protiv, TOLLOV je podržao Zahav:
Prošli smo ga.
I rekao sam:
To je to! Vi i prošli, pa i zaglavite u močvari našeg realizma.
Da, to nije realizam, već samo Martushkin Rad.
Uostalom, ispostavilo se da je izvedba prikazana u javnosti, kao što je uobičajeno, a Moskva je Moskva - gdje su otkrili, nije jasno, ali, kao i uvijek se događa, "nećete držati. Slomio vrata, sjeo na pod. Dobio sam dosadno u ovoj maloj sobi u školi Schukinsky dvostruko više nego što je bilo, i bojali su se da će se škola propasti.
Sjećam se, prvi put kad sam bio zadivljen kad su svi bili sastavljeni - još sam bio Ruben Nikolayevich, - zatvoriti "suvremenu". I svi "goli kralj" rastavljeni: Tko je goli kralj, a koji je bio premijer - bio je s Hruščevom. I prije toga su izmijenjeni da je sastanak bio zatvoren, jer nisu mogli razumjeti - ako je Hruščov goli kralj, onda tko je tada premijer? Tako Brežnjev? Associtativni Galimää doveo ih je na činjenicu da su se bojali i pokrili ovaj sastanak, suvremeni suvremeni. Ali htjeli su zatvoriti kazalište s našim rukama kako bismo osudili.
I imao sam istu stvar - prva studija bila je na odjelu. Moji kolege nisu htjeli proizvesti "dobru osobu ..." i to ne žele brojati studentima kao performanse diplome. I tek tada se tisak pojavio povoljan, a rad tvornice "Stankolit", "hrvač", inteligencije, znanstvenici, glazbenici su pozvani na izvedbu, a oni su me jako podržavali. Očekivao sam upravo ruke radnika da me zadaviti, i voljeli su "dobrog čovjeka ...", bilo je mnogo pjesama - zona, momci su bili vrlo dobro izvedeni, radnici su pljesnuli i čestitali onima koji su htjeli zatvoriti izvedba, rekao je: "Hvala vam vrlo dobra performansa!" - A oni nekako gnjavi. U to vrijeme, dobru bilješku pojavila se u istini, Konstantin Simonov.
Ovdje. Pa, jako sam se borio. Tako tko ima bilo kakvu sudbinu. I imam takvu sudbinu: cijelo vrijeme sam se borio.
A ipak vjerujem da je tada Brecht doista učinio do kraja, jer učenici nisu shvatili, to jest, oni su upravo učinili, kao što sam rekao. Uostalom, ova izvedba je umetnuta sa mnom s štakom, jer sam imao kvar. A onda su bili gangsteri na mom tečaju, u doslovnom smislu da je donos napisao na mene - stvarno mogu reći istinu - da ih ne učim ne na sustavu Stanislavsky. Zato što sam ritam spasio štaka - slomio sam snop i otišao s njim.
Izgrađen novi Arbat. Gurnuo sam kamion, i uvukao se u kripnicu i slomio moje ligamente na nozi. I stoga je hodao štakama kako bi savjetovao. I svaki put kad sam pomislio: "Da, otišli su ... pliš, i neću hodati više u ovoj školi!" To je istina. To je istina. Ostatak je snažno ukrašen.
Prije toga, ja kao učitelj stavio je male odlomke s različitim studentima. S Andrei Mirona, stavio sam "Schweiku" - Lukasha-poručnik, gdje je pijan, a s raspravom Savvek. Ja i onda je postojala teorija: Morate napraviti izvadak učeniku - petnaest minuta - tako da mu je mogao pokazati da ga zaposli. Stoga je potrebno zabaviti i zanimljivi.
I to je bila legenda o školi - primljen je u svim kazalištima s ovim odlomcima, osim Vakhtangovskog. Čak sam bio iznenađen, Ruben Nikolayevich kaže:
Zašto, Ruben Nikolavich, niste li ga prihvatili? "Ali on je nekako odgovorio tako izbjegavajući."
Baš kao što sam napravio izvadak iz Čehova s \u200b\u200bvukom, s Okhotin - poznatim umjetnicima sada. Zašto se sjećam, jer i ovdje sam također počeo raditi na odjelu da Chekhov nije mogao biti postavljen. Stavio sam priču o liječniku koji dolazi do pacijenta - neki hirovi vide, - a njegovo dijete umire kod kuće.
Nisam čak ni učinio jedan čin "turbinskih dana". Napravio sam dva ili tri iz "straha i zbunjenosti. .. ". Nakon "dobrog čovjeka ..." Više nisam učio.
Pročitao sam časopis i ionski prijevod u časopisu. I činilo mi se vrlo zanimljivom, teško i čudno, jer sam znao malo o Brechtu. Samo malo znao.
Za Moskvu je bila neobična dramaturgija. Brecht je bio vrlo mali, a Moskva ga je loše znala. Nisam vidio "Berliner ansambla" i bio je potpuno slobodan od utjecaja. Dakle, to sam učinio intuitivno, slobodno, bez pritiska tradicije Brechta. Čitao sam, naravno, o njemu, njegova djela, sve vrste uputa. Ali ipak, dobro je da nisam vidio jednu izvedbu. Tada sam vidio "Arthur Ui", i "Galilej", i Corioolan, Majku u Brechtovu, onda, "Kupnja bakra" je takva performansi rasprave. Vrlo zanimljivo. Čak sam ga htjela staviti.
I zato što nisam vidio ništa Breht, bio sam čist i ispostavilo se kao takva ruska verzija Brechta. Izvedba je bila kao što je moja intuicija i predložio moj njur. Bio sam slobodan, nikoga nisam oponašao. Mislim da sam, nakon svega, donio im novu dramu u školi: Mislim na Brecht. Budući da mi se činilo da je sama izgradnja drame Brehtovsky, načela njegovog kazališta - naravno kazalište političkih, nekako čine učenike više vidjeti svijet oko sebe i nađe se u njemu, i naći svoj stav prema onome što vide. Jer bez njega ne možete igrati Breht. Zatim sam još uvijek uspio razbiti kanon u smislu da će se obično diploma odustati u četvrtoj godini, a ja sam uvjeren da dopustim svojim učenicima da prođu diplomu u trećoj godini. Bilo je vrlo dobro priznati, morao sam uvjeriti odjel. Dopustili su mi da pokažem fragment za trideset četrdeset minuta, a ako je njihov fragment zadovoljan, dopustit će mi da napravim diplomu.
A sada je apsolutno tiho daje svojim učenicima, Sabinin već stavlja jedan na jednu diplome, a svi profesori, izvanredni profesori. I bio sam nekakav običan učitelj, primio rublje kao sat vremena za treniranje u čahure - pomislio sam čak i zaradio, podučavajući, - tri rubalja po satu i kad sam se ponudio Taganku nakon toga "dobro ...", Tada sam tako rekao s osmijehom: "Zašto, općenito, nudite mi tri stotine rubalja, i šalim se i zaraditi u kinu, a na televiziji i na radiju rublja šest stotina, a vi tako kažete: sada Plaća će biti tri stotine rubalja, "- Odmah sam ušao u sukob s šefovima. Predstavio sam im trinaest stavki restrukturiranja starog kazališta.
Moskva je nevjerojatan grad - sve će se tamo naučiti sve. Glasina je odvojena, koja priprema neke zanimljive rezultate. A budući da su svi dosadni, i diplomati, jer nešto zanimljivo, to znači da će biti skandal. Kao što je Erdmanov pokojnik govorio, da "ako nema skandala oko kazališta, onda to nije kazalište." Dakle, u tom smislu bio je prorok u odnosu na mene. Tako je bilo. Pa, dosadno, i svatko želi doći, vidjeti i znati da ako je zanimljivo, to će ga zatvoriti. Stoga se nastup ne može dugo početi, javnost se probila u hodnik. Ovi diplomati sjedili su na podu u prolazu, borili su se s vatrogascem, blijedim redateljem, rektorom škole, rekao je da on ne bi bio dopušten jer se dvorana može srušiti. U hodniku gdje mjesta za dvjesto četrdeset ljudi, sjedi oko četiri stotine - općenito, bio je potpuni skandal. Stajao sam s fenjerom - bio je vrlo loš električar, a ja sam stajao i odvezao fenjer. Portret Brechta istaknuo je na pravim mjestima. I vozio sam sve s ovom fenjerom i viknuo:
Za Boga, dopustite mi da nastavim izvedbu koju radite, jer će se izvedba zatvoriti, nitko ga neće vidjeti! Što imaš, zar ne razumiješ gdje živiš, idioti!
Pa ipak sam ih usporedio. Ali, naravno, svi su zabilježili i izvijestili. Pa, i zatvorio nakon toga.
Spasili su čast Mundira. Završilo je to žalosno, jer je došao rektor Zakhave i počeo ispravljati izvedbu. Učenici ga nisu slušali. Onda me nazvao. Imao sam uvjetno drvo od dasaka. On je rekao:
S takvim stablom, izvedba neće ići ako ne napravite stablo realnije, ne mogu to dopustiti.
Ja kažem:
Pitam me da mi kažem kako to učiniti. On kaže:
Pa, barem ove daske, bačva kretao karton. Nemamo novca, razumijem. Nacrtajte koru stabla.
Mogu li staviti u deblo mrava?
Uživao je i kaže:
Izlazi iz mog ureda.
Tako sam se borio. Ali mladi se studenti ne događaju. Pa, neki su hodali kako bi se žale na mene, na Odjelu da uništim tradiciju ruskog realizma i tako dalje, i tako dalje.
Pitao sam se, jer sam stalno postavio nove zadatke. Činilo mi se da je ponekad i Brecht također primijenjen i dosadno. Pretpostavimo da je scena fab? Riki me isporučuje gotovo kao Palm. Postoji minimalno tekst. A Brecht ima ogromnu tekstualnu scenu. Pokazao sam laganu igru, snažno smanjen. Napravila je jednu sondu na tekstu boje, ljubav prema njezinim pjesmama:
Jučer sam pogledao u oči,
Jednaka kineskom holdingu,
MISTERLY DRŽAVA,
Život je pao peni ...
A ostali su svi Brehtov, iako sam uzeo nekoliko drugih zona, a ne na ovu predstavu.
Krajolik je bio gotovo ne, a onda su ostali isti, odveo sam ih iz škole u kazalištu kad je tajanka formirana. Bilo je dva stola, za koje su studenti proučavali, - od publike - novac Ne je bio, krajolik je sami: i, zajedno sa studentima.
Ali to je još uvijek bio portret Brechta na desnoj strani - vrlo uspješan umjetnik Boris Blanca Drew. I on sam izgleda vrlo kao Breht - kao da su blizanci s Brehtom. Onda, kad je portret postao stari, pokušao ga je prepisati nekoliko puta, ali je sve vrijeme bilo loše. I zadržali smo ovaj portret cijelo vrijeme: bio je zaglavljen, draginuo se, nijansirao. I tako je živio svih 30 godina. Svi novi, koji je obrazac pokušao učiniti, nije radio - sudbinu.
Učinio sam mnogo plastike, ritam, a učenici su se činilo da su na štetu psihološke škole Stanislavskog. Nažalost, Stinislavsky sustav u školskim programima bio je vrlo sužen, bio je mnogo širi, a smanjenje sustava samo u psihološku školu je vrlo osiromašena po plovilima, smanjuje razinu vještine.
Otvaranje za sebe Brechtov dramski pisac, tražio sam nove tehnike za rad s učenicima - postavio sam performanse diplome u trećoj godini, tako da još uvijek mogu zadovoljiti gledatelja i igrati. I zapravo su studirali sve ove godine da razgovaraju s javnošću. Budući da je Brecht bez dijaloga s publikom, po mom mišljenju, nije moguće. To je, općenito, pomoglo na mnogo načina razvoja cijelog kazališta, jer su to bili nove tehnike za školu i za studente.
Novi oblik plastike, sposobnost dijaloga s gledalom, sposobnost da ide na gledatelja ... potpuni odsutnost četvrtog zida. Ali ne postoji ništa posebno novo. Sada svatko u vlastitu razumije slavni Brehtov učinak otuđenja. O tome je napisan cijeli volumena. Kada ste, kao što je bilo, sa strane ... izvan karaktera.
Didro u "paradoks na glumcu" u nekom smislu istu ideju, ali samo je Brecht još uvijek opremljen s vrlo jakom političkom bojom, položajem umjetnika u društvu. "Paradoks na glumcu" je sveden na dvojno ili boravak, dvostruki senzacije glumca, njegovo podijeljenost na pozornici. A Brecht još uvijek ima trenutak kada je položaj glumca izvan slike vrlo važan, kao građanin, njegov stav prema stvarnosti, svijetu. On smatra da je to moguće da glumac u ovom trenutku čini se da je izvan slike i ostavio ga na stranu.
Gospodine, čim se počnete sjetiti, odmah se nalazi cijeli lanac udruga. Boris Vasilich Schukin umro je s knjigom "Paradox na glumcu" - moj učitelj. Kad ga je sin ujutro ušao, ležao je mrtav s otvorenom knjigom Didro. Još se sjećam knjige koju sam pročitao mladiću: "Glumica" - braća Gekoch. Postoji vrlo dobro promatranje: kad stoji ispred mrtvog bliskog, voljenog čovjeka, ona doživljava duboku planinu, a u isto vrijeme se uhvatila na strašnu misao: "Sjećam se, tako da takve stvari trebaju igrati dalje fazi. Ovo je vrlo zanimljivo promatranje. Počeo sam učiti glumca, a onda sam se često uhvatio istim.
Rad s učenicima, uvijek sam se mnogo pokazao, uvijek tražim izražajnost micentee. I razvio sam točno crtanje i psihološke i vanjske. Vrlo je hodao za izražajno tijelo. I cijelo vrijeme ih je učio da se ne boji od vanjskog na unutarnji. Često su im vjerni Mihannszen tada dali vjerni unutarnji život. Iako je, naravno, trend ih je imao naprotiv: ići od unutarnjeg do vanjskog? To je glavna zapovijed škole: osjetiti, osjećati se u životu ljudskog duha. Ali vjerujem da je glavna stvar život ljudskog duha, samo je potrebno pronaći format formata, tako da se ovaj život ljudskog duha mogao manifestirati i imati besprijekoran oblik izražavanja. Inače se ovaj glumac pretvara u amater. Ne može izraziti svoje osjećaje, nema dovoljno novca: niti dikciju, ni glasovanje, nema plastike, niti osjećaj u prostoru. Mislim da je to i sada vrlo loše naučiti glumca da razumije dizajn ravnatelja. Sve glavne sukobe između glumca i redatelja događaju jer glumci nisu zainteresirani za cijelu ideju. No, ravnatelj je dužan učiniti cjelokupno objasniti svoj plan. I znamo briljantne objašnjenje Meyerhold, Stanislavsky, Vakhtangov.
Možda sam prljav prema paradoksu, ali vjerujem da se svaka poznata izvedba u povijesti kazališta može vrlo precizno opisati, kao što je riješeno: svjetlo, scenografski, plastično. Mogu vam reći neke nastupe koje su napravile snažan dojam na mene. Sjećam se svih micaanssen, sjećam se tumačenja uloga, plastike istog Oliviera u Othellu. Baš kao što se svi sjetimo kapelinske plastike, kanti, sjenila, hoda.
Chaplin natjecanja, gdje je sam Chapelin uzeo osmo mjesto.
To jest, volim ovo kazalište. I stoga sam u redu, ili do granice kad kažem da ne vidim posebnu razliku u radu Balletmaster i na radu ravnatelja. Samo je koreograf dobar, a dramatični umjetnici bez kraja rasprave vode s ravnateljem. To je to
moderan, - ne razumijem. Oni su se neupičali u ruci na televiziji, na radiju, u kinu. Ali gdje konačno mogu uzeti dušu, raspravljati, raspravljati, sve vrijeme govoriti o kolektivnom radu i tako dalje - to je u kazalištu. Zato se osvetite. To je kao u prekrasnom filmu "Proba orkestra" Fellini, cijelo vrijeme postoji borba između dirigenta i orkestra. Orkestar cijelo vrijeme izaziva dirigent, doživljava svoju tvrđavu, a vodič traži i pokušava staviti orkestar na mjesto, doživljavajući razinu orkestra. To je tako međusobni ispit. Tako se događa kada se glumac i redatelj uvijek susreće, to je ono što se događa, igra. Ali prije određenog ograničenja. Jer netko mora uzeti štapić dirigenta i početi provoditi.
"Dobar čovjek ..." imao je ogromnu rezonanciju. I sve se ispruženo. Pjesnici su došli, pisci. Uspjeli smo igrati "dobrog čovjeka ...", unatoč zabrani odjela, au kuću kina, u kući pisaca, fizičara u Dušnici. U kazalištu Wakhtangov odigrao je pet puta. Bilo nam je dopušteno, jer je izvedba išla s takvim uspjehom, osim domaće zadaće i starog prijatelja u školi; Čak i još jedan MKAT, Isai Spector bio je komercijalni direktor kazališta, praktične osobe, a kazalište Wakhtangov u to vrijeme bio je na turneji. I tamo su slomili vrata. I poslao sam se da igram izvedbu izlaznih, iako je to bio još jedan izvođač. I nisam vidio kako su te predstave održane na Vakhang sceni. Došao sam do posljednjeg, po mom mišljenju. I samo sam mi predao da sam Mikoyan i rekao je izraz: "Oh! Ovo nije obrazovna izvedba, to nije uspješnost studenata. To će biti kazalište i vrlo neobično. " Vidite, član politburoka shvatio je.
Prvi put u mom životu, vrlo sam točno formulirao kulturno upravljanje njegovim trinaest predmeta, koje trebam stvoriti kazalište. Shvatio sam da sam stalno kazalište mljevenje, pretvori me u mljeva - ništa neće ostati. Ubim se u zrnu stare trupe. Shvatio sam da sve treba učiniti prvo, početi od nule. I tako sam im dao ove predmete i dugo su mislili da će mi odobriti ili ne odobriti.
Donio sam sa sobom učenike iz ovog tečaja ... čak dvije džemne koji su napisali o meni da uništavam Stanslavsky sustav. A ne zato što sam tako plemenita. Upravo nisam htio ponovno predstaviti dva umjetnika i gubiti vrijeme. Učenici su bili prilično različiti. To nije bila idila da je učitelj i dobri učenici uvježbavali u ekstazi.
Kako sam stavio "dobru osobu ..."? - Ja sam doslovno sled ritam štaka, jer sam se slomio snop na nozi, i nisam mogao trčati da se pokažem, i radila sam s štakom. Bilo je vrlo teško postići razumijevanje oblika. Učenici su osjetili nešto krivo, to jest, nisu bili toliko naučeni kako sam radio s njima.
Nakon što sam primio dopuštenje da se "dobra osoba ..." i deset ljudi iz tečaja u kazalištu, shvatio sam da mi treba. Uklonio sam cijeli stari repertoar, ostavio samo jednu igru, jer je više ili manje dala naknade, iako mi se ne sviđa izvedba.
Nismo mogli igrati "dobru osobu ..." svaki dan, iako je radio. I tako sam odmah pokrenuo dva djela - prvi neuspješan "heroj našeg vremena", onda sam shvatio da mi nije pomogao, - i odmah pokrenuo "antimire" i "Deset dana ...".
Tada sam volio Andrei Vozsesesky, njegove stihove i počeo raditi "Antimira" kao pjesnička izvedba, koja je tada hodala jako dugo. A onda sam bio zadovoljan javnošću Moskve. Prvo, mnogi su mi rekli da gledatelj ne bi došao u tavanku, došao je. Došao je do "dobrog ...", došao je u "pao. .. ", došao je u" Deset dana ... "došao je u" Antimira ". I tako sam osvojio vrijeme. Sovjetska vlasti uvijek daju godinu barem ... budući da su imenovali, ostavili su na miru godinu dana. Oni su upravo imali takve ritmove života koji su nekoliko godina, neka radi, a onda ćemo vidjeti. I nekako sam se brzo okrenuo. U godini sam prošao pragove i dobio repertoar: "Dobro ...", "Deset dana ...", "Antimira", nakon duge borbe "pao. .. "ostao u repertoaru - već četiri nastupe i na
mogao bih se osloniti na njih. Istina, nisam misle da mi je tako brzo počeo raditi. Već deset dana ... "šefovi su prihvatili tako ... iako revolucija, peta desetina, ali s nezadovoljstvom. Ali oni su još uvijek pali uspjehom - kao što je revolucionarna tema i takav uspjeh. Pa, i tisak ... "istinito" obučen, ali, općenito, odobren. A onda, onda su postali, grdeći "majstor", reći: "Kako je čovjek koji je mogao staviti" deset dana ... "- I tako sam imao cijelo vrijeme, - kako je ovaj čovjek koji je stavio ovaj, stavio Ovaj nered? " - "Kuća ...", pretpostavimo, ili Mayakovsky i tako dalje.
R.S. Vidite, moj sin, tata, vladari su još uvijek dobili godinu dana na promociji, a kralj Boris njegove premijere je godinu dana više od četiri puta!
Bez datuma.
Kada je sve bilo spremno i može biti imenovan na premijeru, nekako je tako poklopio da je Lenjinov rođendan, i sljedeći rođendan Shakespearea, naš dan ... i počeo sam naviještati to samo zahvaljujući XX kongresu, takav se kazalište može pojaviti. I dvadesetom kongresu - ne. A kad su počeli zaboraviti XX kongres, našao sam se bez kruga spašavanja i počeo potopiti.
Ali nisam stajao do kraja. Slažem se s time kako je objasnio Pyotr Leonidovich Kapitsa: "Bio sam vrlo zabrinut za vašu sudbinu, Jurij Petrovich, - dok nisam shvatio da ste bili Kuzkin. A kad sam shvatio da ste još uvijek Kuzkin u određenoj mjeri, prestao sam se brinuti. "
Imali su zlatno vjenčanje, a postojala je takva vrlo elitna javnost, znanstvenici, akademici, a svi su rekli, nešto takvo svečano - zlatno vjenčanje, razzio Anna Alekseevna s Peterom Leonidovićem, a ja sam donio Gold Pickup "Master i Margarita" - Glave su izrađene poster, i dao sam komentar o Peteru Leonidoviću svakom poglavlju.
Također sam trebala neku vrstu govora da se izgovara, i rekao sam da ne čudi da sam Kuzkin, ali ono što Peter Leonidovich mora biti Kuzkin u ovoj zemlji da preživi, \u200b\u200bto je nevjerojatno. Anna Alekseevna bila je vrlo uvrijeđena:
Kako možete, Jurij Petrovich, nazovite Petera Leonidovicha Kuzkin?
I odjednom je Peter Leonidovich ustao i kaže:
Tih, štakor (on ga je nazvao tako zvali.) Da, Jurij Petrovich, ti si u pravu, ja sam i Kuzkin.
P. S. Kuzkin - junak divne priče B. Mozhaev, nešto poput šivanja na ruskom način.
"Dobar čovjek iz Sichuani" (Opcija prijevoda: "Dobar čovjek iz Seshuane", to. Der Gute Mensch von sezuan- Piez Parabolla Bertolt Brecht, završio je 1941. u Finskoj, jednoj od najživih inkarnacija njegove teorije epskog kazališta.
Povijest stvaranja
Ideja o predstavi, izvorno nazvana "volja proizvoda" ("Die Ware Liebe") odnosi se na 1930; Skica, na koju se Brecht vratio početkom 1939. u Danskoj, sadržavao je pet scena. U svibnju iste godine, prva verzija predstave dovršena je u švedskom lidinu; Međutim, dva mjeseca kasnije počelo je recikliranje korijena. Dana 11. lipnja 1940., Brecht je zabilježio u svom dnevniku: "Još jednom, zajedno s Gretom - Riječ za riječ - pregledavam tekst" dobrog čovjeka iz Sichuana "," već samo u travnju 1941. već U Finskoj je izjavio da je igra gotova. U početku zamišljena kao drama kućanstva, igra je na kraju uzela oblik dramatične legende.
Prvu fazu "dobrog čovjeka iz Sichuani" provela je Leongard Shckel u Zürichu, - premijera se održala 4. veljače 1943. godine. U domovini dramatike, u Njemačkoj, igra je prvi put stavljena 1952. - Harry Letps u Frankfurtu.
Na ruskom jeziku, "dobar čovjek iz Sichuani" prvi put objavljen 1957. godine u časopisu "Strana književnost" prevedena je E. Ionova i Yu. Yuzovsky, stihovi prevedeni Boris Slutsky.
Znakovi
Wang - Waterso.
Tri boga
Šenu
Shui ta
Yang Sun - nezaposleni pilot
Gospođa Young - njegova majka
Udovice shin
Obitelj od osam osoba
Stolar Lin T.
Homeers mi dzu.
Policajac
Trgovac tepisi
Njegova žena
Stara prostitutka
Plamenik shu fu
Bonze
Konobar
Nezaposlen
Prolaženje u Prolog
Zemljište
Bogovi su se spustili na zemlju, bezuspješno traži dobrog čovjeka. U glavnom gradu pokrajine Sichuan, uz pomoć vodnosa, oni pokušavaju pronaći noć, ali oni svugdje primaju neuspjeh, "samo se prostitutka Shen slaže da ih skloni.
Da bi djevojka olakšala da ostane dobra, bogovi, ostavljajući kuću Shen onih, daju joj nešto novca, - na tom novcu kupuje malu duhanu.
Ali ljudi nesigurno koriste ljubaznost shen onih: što više čini dobro, više nevolja u ime sebe. Poslovi idu iz ruku loše, - spasiti svoju trgovinu od propasti, shen onih koji ne znaju kako reći "ne", prikrivati \u200b\u200bu muškoj odjeći i čini se da je njihov rođak - g. Shui, oštro, a ne znači. On nije ljubazan, odbija svima koji mu se okreće za pomoć, ali, za razliku od Shena, "brata" ide dobro.
Prisilna težina Shen tima, - ispravljanjem slučaja, ona se vraća i susreće nezaposleni pilot yang sunce, koji je spreman družiti se s očajem. Shen one spase pilota iz petlje i zaljubljuju se u njega; Pogrešno prekriveno ljubavlju, ona, kao i prije, ne odbija pomoći nikome. Međutim, Yang Sun uživa svoju dobrotu kao slabost. Treba joj pet stotina srebrnih dolara kako bi dobili pilot mjesto u Pekingu, takav se novac ne može paziti čak i od prodaje klupe, i shean onih kako bi se akumulirao potreban iznos, pretvara u okrutan shouter. Mladi Sun u razgovoru s "bratom" prezirno reagira na one, koje, kako se ispostavilo, ne namjerava uzimati s njim u Peking, - a Shui odbija prodati trgovinu, kako to zahtijeva pilot.
Razočaran u voljenom, shen onima odlučeno oženiti bogat grad Shu fu, spreman za dobrotvorne svrhe, ali, uklanjajući Shui odijelo, ona gubi sposobnost odbijanja, a mladi Sunce uvjerava da djevojka postane njegova žena.
Međutim, prije vjenčanja Yang Sunca, on uči da Shen oni ne mogu prodavati trgovinu: djelomično je položen za 200 dolara davno dano pilotu. Mladi sunce računaju na pomoć Shui, šalje ga i čeka da "brat" položi vjenčanje. Shui ne dolazi, a gosti su pozvani na vjenčanje, piju sve vino, odstupaju se.
Shen onima koji plaćaju dug, morate prodati trgovinu koja je služila kao njezina i kuća - ne muž, bez klupa, niti krevet. A Shui se pojavljuje: TA: Nakon što je prihvatio materijalnu pomoć od Shu Fu, on odbija, on prisiljavaju brojne štetočine za rad na one i na kraju otvaraju malu tvornicu duhana. Na ovoj brzo cvatnje tvornice na kraju, Yang Sun i, kao osoba obrazovana, brzo stvara karijeru.
Potrebno je pola godine, odsutnost shen onih poremećenih i susjeda, i gospodin Shu fu; Mladi sunce pokušava ucjenjivati \u200b\u200bshui da preuzme u posjed tvornice, a bez da se postigne vlastiti, vodi policiju u kuću. Nakon što je pronašao shen u kući, policajac optužuje shui da u ubojstvu rođaka. Sudeći ga da uzme bogove. Shen oni otkrivaju svoje otajstvo Bogu, pita da kaže kako živjeti, ali bogovi su zadovoljni činjenicom da su pronašli svog dobrog čovjeka, bez odgovora, lete na ružičastom oblaku.
Bertolt Brecht
u suradnji s R. Berlauom i M. Steffinom
Dobar čovjek iz Sichuan
Piez parabli
Znakovi
Kombi - Waterson.
Tri boga.
Shen de..
Shy da.
Yang pjesma - nezaposleni pilot.
Gospođa siječanj - njegova majka.
Udovica Guma.
Obitelj Od osam osoba.
Stolar Lin tada.
Vlasnik kuće Mi Ju.
Policajac.
Trgovac tepisi.
Njegova žena.
Stara prostitutka.
Brijač Shu fu.
Bonze.
Konobar.
Nezaposlen.
Prolaznici u prologu.
Scena: Polueuropskog prijestolnice Sichuani.
Provincija Sichuan, u kojoj su sažete sva mjesta na globusu, gdje osoba djeluje osobu, sada ne pripada takvim mjestima.
Ulica u glavnom gradu Sichuan. Večer. Vodonos kombi. Čini se javnosti.
Kombi. Ja sam lokalna vodootporna - kočenje s vodom u glavnom gradu Sichuana. Teški plovilo! Ako ima malo vode, morate ići daleko za nju. A ako je mnogo više, zarada su mala. I općenito, u našoj pokrajini je veliki siromaštvo. Svi kažu da će nam netko drugi moći pomoći, tako su to bogovi. A sada zamislite moju radost kad je poznati trgovac stoke - on puno putuje - rekao mi je da je nekoliko naših najistaknutijih bogova već na cesti i mogu se očekivati \u200b\u200bu Sichuan sa sat vremena na sat. Kažu da je nebo snažno zabrinut zbog mnogih pritužbi koje dolaze k njemu. Trećeg dana, dok čekam ovdje na gradske vrata, osobito navečer, prvo došli gosti. Kasnije je malo vjerojatno da ću uspjeti. Okruženi su visokim gospodom, pokušajte ih provaliti. Kako biste ih samo znali? Pojavit će se, vjerojatno ne zajedno. Najvjerojatnije da ne bi obratite pozornost na sebe. To nisu kao bogovi, vraćaju se s posla. (Pažljivo razmatra radnike koji prolaze radnici.) Ramena su savijena iz gravitacije koju vuku. A ovaj? Kakav je Bog prst na tintu. Najviše zaposlenika cementa. Čak i ta dva gospodara ...
Preselio se dva muškarca.
... i oni, po mom mišljenju, nisu bogovi. Imaju okrutan izraz osobe, poput ljudi koji su navikli pobijediti, a ne postoje bogovi u ovoj potrebi. I ovdje je tri! Kao da - još jedna stvar. Uklonjen, a ne najmanji znak bilo klase, cipele u prašini, to znači da su došli iz daljine. Oni su! O mudrim, stavite me! (Nic pada.)
Prvi bog (radostan). Čekamo li ovdje?
Kombi (daje im da se napiju). Davno. Ali samo sam znao za vaš dolazak.
Prvi Bog. Trebamo preko noći. Znate li gdje ćete priložiti?
Kombi. Gdje? Svugdje, posvuda! Cijeli grad vam je na raspolaganju, o mudrim! Gdje želiš?
Bogovi Osobno pogledaj jedan drugoga.
Prvi Bog. Barem u najbližoj kući, moj sin! Pokušajmo u najbližem!
Kombi. Samo sam neugodno što sam donio ljutnju snagom INTS-a, ako dajem posebnu sklonost jednom od njih.
Prvi Bog. Zato ćemo Vam naručiti: početi s najbližim!
Kombi. Gospodin Foresi živi tamo! Pričekaj minutu. (Radi do kuće i udari na vrata.)
Vrata se otvaraju, ali to se može vidjeti Kombi Dobiva odbijanje.
(Robby se vraća.) Ovdje je neuspjeh! Gospodin Fo, kao što je izašao, nema doma, a sluge nisu riješeni za ništa bez njegove narudžbe, vlasnik je vrlo strog! Pa, drži, kad uči tko nije prihvatio u svojoj kući, zar ne?
Bogovi (smiješeći se). Naravno.
Kombi. Za još jednu minutu! Kuća je u blizini udovica su. Bit će bez radosti. (Trči do kuće, ali očito, ponovno dobiva odbijanje.) Bolje se obratim suprotno. Udovica kaže da ima samo jednu malu sobu, a to nije u redu. Sada ću se obratiti gospodinu Chenu.
Drugi Bog. Imamo dovoljno male sobe. Reci mi da to radimo.
Kombi. Čak i ako ona nije uhvaćena, čak i ako u njemu postoje puni pauci?
Drugi Bog. Jebeni! Gdje pauci, postoji nekoliko muha.
Treći Bog (WELLY, VANU). Idi gospodinu Cheng ili negdje drugdje, moj sin, pauci, priznaju, ne sviđa mi se.
Kombi Ponovno kuca na neku vrstu vrata, a oni su dani.
Kombi (Povratak u bogove). Gospodin Chen u očaju, njegova kuća je puna rodbine, a on se ne usuđuje da vam se čini na očima, najmudrijim. Između nas, mislim da među njima ima loše ljude, a on ne želi da ih vidite. Boji se vaš bijes. Ovo je sve o tome.
Treći Bog. Jesmo li tako zastrašujuće?
Kombi. Samo za neljubazne ljude, zar ne? Poznato je da stanovnici
